En Moulin Rouge, Lautrec no podía apartar los ojos de Jane Avril, una mujer pequeña, hermosa y frágil con el rostro triste de un “ángel caído”, con una mirada melancólica y círculos debajo de los ojos, lo que enfatiza aún más esta melancolía. Era una naturaleza sofisticada, dotada de una aristocracia especial: el color del vestido y la ropa de cama siempre fue elegida con un sabor increíble. Jane Avril bailó sola, sin pareja, y se rindió por completo al poder de la música y el ritmo, con una sonrisa misteriosa congelada, “soñando con la belleza”, lanzando las piernas de una manera, luego la otra, casi verticalmente, realizó el paso claro, poniendo todo tu alma
Jane Avril, su nombre también era La Melenit, no se parecía en nada a otros bailarines y se sentía muy atraída por Lautrec. Era la hija ilegítima de un aristócrata italiano y una ex dama de la media luz del Segundo Imperio. De niña, sufrió la rudeza de su madre, una mujer desequilibrada y pervertida, cuyo carisma externo no podía ocultar su carácter irritable y duro de sus amantes. Esta antigua coqueta no pudo aceptar la necesidad.
Luego cayó en depresión y comenzó su manía persecución, luego se agitó y se cubrió de delirios de grandeza. Sacó su vida fallida a su hija, la aterrorizó y la amenazó con castigos terribles si decidía quejarse con sus vecinos o gritar. Ella envió a la niña a los patios para cantar y rogar. Incapaz de pararse, Jane se escapó de casa
Después de eso, la niña fue devuelta a su madre, quien comenzó a empujarla a la prostitución. A los diecisiete años, se escapó de nuevo y no regresó, reteniendo durante toda su vida la aversión “a todo lo que es bajo, vulgar y grosero”. Ella tenía clientes, pero nunca se vendió y comenzó el romance solo con aquellos que le gustaban.
La música y la danza se convirtieron en su refugio. Al principio trabajó como una amazona en el hipódromo de la avenida Alma, luego como cajera en la Exposición Mundial de 1889, luego vino al Moulin Rouge, donde Ziedler la recibió muy bien. Lautrec también tenía sentimientos amistosos hacia esta joven mujer dolorosa e impresionable con un rostro miserable, ojos turquesas, que cayó en la multitud de chicas que la llamaban Mad Jane. La consideraban una extraña.
Ella sabía fotos y libros, tenía buen gusto. Su refinamiento, sofisticación, cultura, en una palabra, “espiritualidad” distinguió a Jane entre las compañeras de Moulin Rouge, que, como de costumbre, la odiaba por eso. La danza de La Gulya fue una manifestación de sensualidad, instintos animales, expresados en ritmo, que crearon su feroz gloria.
La danza de Jane Avril está llena de pensamientos, este fue el lenguaje con el que se explicó a sí misma con el mundo.
Lautrek se deleitaba con un elegante pa, una armoniosa combinación de colores de sus trajes (negro, verde, púrpura, azul, naranja). Ella era una de todas las bailarinas de Moulin Rouge, no en enaguas blancas, sino en colores de seda o muselina. La escribió sin cesar, fascinada por su peculiar rostro, contenida y, por lo tanto, extrañamente, especialmente atractiva, lo que le daba un encanto “excitante”, cruel, como afirmaban algunas personas o, como Arthur Symons ingeniosamente lo definió, “encanto” depravado vírgenes “. Lotherk la escribió interpretando un baile en solitario, con la pierna levantada y luego saliendo del Moulin Rouge.
En una foto, se envolvió en un manto ancho, se metió las manos en los bolsillos y en la otra se puso los guantes. Y cada vez que el artista presta especial atención a lo doloroso, reflexivo,
Los sentimientos amistosos de Lautrec por Jane Avril encontraron su completa reciprocidad. Cautivada por el talento del artista, accedió voluntariamente a posar para él en el taller, a menudo desempeñando el papel de anfitriona allí. Ella cenaba a menudo con él en el famoso restaurante Latyuil, en la avenida Clichy, y lo visitaba en el cabaret de Bruant.
Quizás Lautrec fue tan seducida por Jane Avril porque no estaba interesada en su bailarina, sino en una personalidad pronunciada que generalmente lo atraía mucho. La cuadrilla, a juzgar por las imágenes, le fascinaba cada vez menos. El baile ha dejado de inspirarlo. De hecho, en todas las escenas del Moulin Rouge, son numerosas y variadas, casi nunca representa un torbellino de baile.
Y donde, después de todo, Lautrec gira hacia la cuadrilla, pasa el momento en que la orquesta aún no ha empezado a tocar y los socios se enfrentan desafiantes entre sí con una mirada desafiante.
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