Des “tisserands” comme s’ils descendaient des peintures de Millet, mais dans l’image de Courbet, au lieu de l’ascèse pathétique et sévère inhérente au travail du barbizon représentant des paysannes au travail, nous trouvons des personnages charmants dans leur simplicité, des couleurs scintillantes, un éclairage riche et, bien sûr, une atmosphère remplie d’érotisme.
Cézanne, grand admirateur de Courbet, était ravi de cette photo et notait dans une de ses lettres: “Un flot de lumière jaune tout autour; un grand couvre-lit rougeâtre répandu sur le sol; des nuages de poussière s’élevant sur le grain; une serrure tombant sur le cou d’une des femmes, comme sur les toiles les plus sensuelles de Véronèse; et les mains – ces mains sont de la couleur du lait cuit, les mains tendues d’une paysanne – lisses comme des pierres côtières… Mais cela a été posé par sa sœur… Elle peut être posée sur une des peintures de Velazquez: elle s’intégrera merveilleusement, Je le jure! .. Ce que tout est saturé ici Va et! Granuleuse Comment toute cette vie! Il est vraiment impressionnant! “. De plus, parlant de la même image, Cézanne souligne que la palette du Courbet “sent le grain”. Il s’agit, sans aucun doute, des plus grands éloges de l’artiste, qui croyait que pour
Le tableau “Weavers” occupe cependant une place exceptionnelle dans l’oeuvre de Courbet, comme dans l’histoire de la peinture du XIXe siècle en général. L’artiste refuse d’utiliser la perspective, la scène perd ainsi de sa profondeur. Toutes les figures semblent plates et représentées sur le même plan. Ici, vous pouvez retracer l’influence de l’art oriental, et en particulier des gravures japonaises. En ce sens, l’image “Weavers” devient une sorte de prédécesseur stylistique des œuvres d’Eduard Manet ou de Paul Gauguin.
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