Présenté par Elek Petrovich en 1914; était auparavant à la réunion de Milan de Bertini, plus tard dans la réunion de Crespi. Comme certaines données l’indiquent, Marciale est étroitement associée à l’atelier de Bellini depuis longtemps, mais dans son style cela se ressent beaucoup moins que dans le style des autres étudiants de Bellini. Plus de dix œuvres de Marciale ont été conservées, et avec un examen attentif, vous pouvez remarquer une variété d’influences sur elles. Après l’indépendance de Martiale, l’influence de Bellini a immédiatement disparu.
Dans la Madone, écrite en 1495, le style de Marciale se rapproche déjà du style d’Alvise Vivarini. Peut-être connaissait-il bien les œuvres de Piero della Francesca et de maîtres ombriens, tels que Perugino, Pinturicchio, Signorelli. Dans le réalisme explicite de l’image présentée ici, tout d’abord, l’influence des images grossières de Piero della Francesca est visible. Vers 1500, Martial a travaillé à Crémone et a été fortement touché par l’art lombard, principalement milanais.
Bien sûr, l’œuvre la plus remarquable de cette partie de l’œuvre de Martial que nous connaissons est le tableau “Circoncision” du maître-autel de l’église crémonique de San Silvestro. C’est son œuvre principale écrite également dans l’esprit lombard. A partir de cette époque, des éléments de l’art nordique apparaissent dans les œuvres de Martial, et dans ses dernières œuvres l’influence directe de Dürer est clairement visible. La peinture de Budapest de Martial, qui est l’une de ses œuvres les plus importantes, combine des éléments du style des provinces de Marche, d’Ombrie et de Milan.
Selon les experts, cette image a ensuite été influencée par l’image perdue de Lombard, dont une version – “Deuil” de l’œuvre de Luini – est située dans l’église de San Giorgio al Palazzo à Milan. Les peintures de Martial et Luini ont beaucoup en commun: par exemple, un homme en béret, debout au pied de la croix, une mère avec un enfant dans les bras, un vieil homme essuyant des larmes. L’image de la femme donneuse soutenant la main du Christ est très proche des portraits de profil milanais d’Ambrogio de Predis.
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