Olga Ivanovna Orlova-Davydova era hija del príncipe Ivan Ivanovich Baryatinsky, una de las personas más ricas e influyentes de Rusia. Consejera Privada, Chamberlain, Maestro de la Corte de Paul I. En 1832, Olga Ivanovna se casó con Vladimir Petrovich Davydov, nieto del Conde Vladimir Grigorevich Orlov, el más joven De los cinco famosos hermanos Orlov, los asociados de Catalina II. Orlov-Davydovs a menudo viajaba extensamente por toda Europa. Visitaron Italia, Inglaterra, patrocinando artistas y adquiriendo obras de arte.
Eran amigos de K. Bryullov, quien en 1834 en Roma escribió un retrato de una Olga Ivanovna de 20 años con su hija Natalia, dos años después, por invitación del conde, la artista había estado visitando la propiedad de Orlov-Davydov cerca de Moscú durante varios meses.
De los escritos de Vladimir Petrovich Davydov se conocen “Notas de viaje, que conservó durante su estancia en las Islas Jónicas, en Grecia, Asia Menor y Turquía en 1835, en 2 partes., Publicado en 1839 en San Petersburgo. Durante el viaje La gráfica estuvo acompañada por los artistas KP Bryullov, N. Ye. Efimov y los anticuarios prusianos de Kramer. lienzo vertical y solo quedaba la mitad derecha, sobre la cual el gr.
Orlova-Davydova con una pequeña hija jugueteando en sus brazos. De ahí el carácter incompleto de la solución compositiva y la falta de efectividad, que fueron los aspectos más atractivos de todas las obras principales anteriores de Bryullov. Inusual fue el formato del retrato, demasiado alargado en longitud, creando una relación antinatural de formas con espacio.
Su composición se llenó y perdió su ambiente de aire. La sensación de cercanía, falta de aire y carácter estático de la escena se vio obligada a atribuir el retrato de Orlova-Davydova al número de obras fallidas del maestro.
La composición original del retrato era diferente. La idea del verdadero carácter de la obra de Brullova está dada por el gouache de N. Ye. Efimova, realizado casi simultáneamente con el retrato de Orlova-Davydova.
En ella, Efimov representó a un artista escribiendo un gran retrato de una mujer joven posando delante de él con un niño en brazos en una espaciosa habitación bañada por el sol. No es difícil reconocerlo en la figura del artista – K. P. Bryullov, y en su modelo – rp. O. I. Orlov-Davydov. La exactitud de la imagen no cambió N. K. Efimov.
Mostró a la condesa con el mismo vestido y postura que en el Retrato de Briullov, pero con un peinado diferente.
En el gouache de Efimov, el cabello de Orlova-Davydova encaja en la corona de la cabeza en un nudo que no está en la imagen de Briullov. Al estudiar el retrato de la Galería Tretyakov, es fácil encontrar, incluso a simple vista, el antiguo registro, que se encuentra exactamente en el lugar donde debería haber estado la parte faltante del corte de pelo de la condesa. Pero la diferencia más significativa es que en el retrato de Briullov no hay jinete, como se muestra en el gouache de Efimov.
Montado en un caballo de la bahía, se acerca a las puertas abiertas del balcón, donde está sentada la condesa con su pequeña hija. Su rostro está oculto por la paleta del artista de pie en una escalera frente a su creación. Quien, si no el marido de la condesa, se puede asumir en la figura a los caballeros. Los datos literarios sugieren la existencia de una imagen desconocida para nosotros c. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, cortado de un retrato grande.
En el retrato de O. I. Orlova-Davydova, quien llegó a la Galería Tretyakov en 1921 con un doble lienzo, no hay bordes. Este hecho dice que el lienzo fue recortado por la pintura.
La autenticidad de la escena representada en el gouache de Efimov es confirmada por la propia O. I. Orlova-Davydova. En una de las entradas de su “Diario”, en referencia a enero de 1835, se informa: “Efimov escribió un gouache que representa el interior de la oficina de Vladimir con un retrato de Briullov”. La “reconstrucción” del retrato de Orlova-Davydova permite hablar sobre otra pieza inspirada de Briullov. Como en los retratos anteriores, Bryullov incluyó en su composición los diversos componentes de grandes lienzos: el hombre, el paisaje, la arquitectura. El retrato grupal fue revelado como una escena familiar de género.
Al ser cortado, el retrato de Orlova-Davydova perdió la trama inherente a él. La condesa se encontró en la posición de un actor que había perdido a su pareja, con quien tuvo que dialogar en el camino.
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