Portrait d’O. I. Orlova-Davydova avec sa fille – Karl Bryullov

Portrait dO. I. Orlova Davydova avec sa fille   Karl Bryullov

Olga Ivanovna Orlova-Davydova était la fille du prince Ivan Ivanovich Baryatinsky, l’une des personnes les plus influentes et les plus riches de Russie – conseiller privé, Chamberlain, cérémonies de la cour de Pavel I. En 1832, Olga Ivanovna épousa Vladimir Petrovich Davydov, petit-fils du comte Vladimir Grigoryevich Orlov, des cinq célèbres frères Orlov – associés de Catherine II. Les Orlov-Davydov ont souvent voyagé à travers l’Europe pendant longtemps. Été en Italie, en Angleterre, fréquentant des artistes et acquérant des œuvres d’art. Ils étaient amis avec K. Bryullov, qui en 1834 à Rome

a peint un portrait d’Olga Ivanovna de 20 ans avec sa fille Natalia, deux ans plus tard, à l’invitation du comte, l’artiste a passé plusieurs mois au manoir Orlov-Davydov “Otrada” près de Moscou.

D’après les écrits de Vladimir Petrovich Davydov connu “Travel Notes, qu’il a gardé pendant son séjour sur les îles Ioniennes, en Grèce, en Asie Mineure et en Turquie en 1835, en 2 parties., Publié en 1839 à Saint-Pétersbourg. Pendant le voyage Le comte était accompagné des artistes K. P. Bryullov, N. E. Efimov et de l’antiquaire prussien Kramer. toile verticale et il ne restait que sa moitié droite, sur laquelle gr.

Orlova-Davydova avec sa petite fille s’ébattre dans ses bras. D’où l’incomplétude de la solution compositionnelle et le manque d’efficacité, qui étaient les aspects les plus attractifs de toutes les grandes œuvres précédentes de Bryullov. Le format portrait, trop long, a créé un rapport non naturel de figures à l’espace. Sa composition est devenue encombrée et a perdu l’air. La sensation de tiraillement, de manque d’air et de scène statique oblige à attribuer le portrait d’Orlova-Davydova au nombre d’œuvres infructueuses du maître.

La composition originale du portrait était différente. La gouache de N. E. Efimov, réalisée presque simultanément avec le portrait d’Orlova-Davydova, donne une idée de la véritable nature de l’œuvre de Bryullov. Dans ce document, Efimov dépeint un artiste écrivant un grand portrait d’une jeune femme posant devant lui avec un enfant dans ses bras dans une pièce spacieuse et ensoleillée. Il est facile à reconnaître dans la figure de l’artiste – K. P. Bryullov, et dans son modèle – rp. O. I. Orlov-Davydov. La précision de l’image n’a pas changé N. K. Efimov. Il a montré la comtesse dans la même robe et pose que dans le portrait de Bryullov, mais avec une coupe de cheveux différente.

Dans la gouache d’Efimov, les cheveux d’Orlova-Davydova ont été ramassés haut sur le sommet de la tête, ce qui n’est pas à l’image de Briullov. En étudiant le portrait de la galerie Tretiakov, il est facile de détecter, même à l’œil nu, l’ancien record, qui tombe précisément à l’endroit même où aurait dû se trouver le détail manquant de la coiffure de la comtesse. Mais la différence la plus significative est que dans le portrait de Bryullov il n’y a pas de cavalier, comme le montre la gouache Efimov.

Monté sur un cheval bai, il monte jusqu’aux portes ouvertes du balcon, où la comtesse s’assoit avec sa petite fille. Son visage est obscurci par la palette de l’artiste, debout sur un escabeau devant sa création. Qui, sinon le mari de la comtesse, peut être assumé dans la figure par les cavaliers. Les données littéraires indiquent l’existence d’une image inconnue de gr. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, sculpté à partir d’un grand portrait. Dans le portrait d’O. I. Orlova-Davydova, qui est venu à la galerie Tretiakov en 1921. avec une toile dupliquée, il n’y a pas de bords. ce fait dit que la toile a été recadrée par la peinture.

L’authenticité de la scène représentée à la gouache Efimov se confirme O. I. Orlova-Davydova. Dans l’une des entrées de son journal, datée de janvier 1835, il est écrit: “Efimov a écrit une gouache représentant l’intérieur du bureau de Vladimir avec un portrait de Bryullov.” La “reconstruction” du portrait d’Orlova-Davydova nous permet de parler d’une autre œuvre inspirée de Bryullov. Comme dans les portraits précédents, Bryullov a inclus divers composants de grandes toiles dans sa composition: homme, paysage, architecture. Le portrait de groupe a été révélé comme une scène de famille de genre. Circoncis, le portrait d’Orlova-Davydova a perdu son intrigue inhérente. La comtesse se trouvait dans la position d’un acteur qui avait perdu un partenaire, avec lequel, au cours de l’action, elle devait mener un dialogue.

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