Malgré la disparition de son talent à la fin des années 1760, l’artiste a continué à travailler dur pendant la prochaine décennie. Les années 70 anthropiques s’ouvrent sur un grand portrait cérémoniel de Pierre I, créé pour la “mise en scène” dans la chambre synodale des membres.
L’artiste utilise les attributs traditionnels et couramment utilisés du portrait royal cérémoniel. Suivant un modèle approuvé, Antropov représente une table avec des insignes royaux, une chaise du trône, une colonne obligatoire et des draperies tout aussi obligatoires.
Pour écrire la tête de Pierre, j’ai utilisé un portrait de J. M. Natier. L’œuvre retrace la rigueur de la construction compositionnelle et la volonté par la lumière et l’ombre de véhiculer le volume de l’espace. À travers ses détails, le portrait “raconte” les grandes réalisations de l’empereur. Depuis que la toile a été écrite pour le Saint Synode, Pierre I signale le “Règlement Spirituel” avec sa main droite, selon lequel l’Église a commencé à obéir à l’État, et au lieu du patriarcat, un Synode a été établi.
Ce n’est pas un hasard si une vue de la forteresse Pierre et Paul apparaît dans la fenêtre: cela sert d’indication de la fondation par Pierre I de la nouvelle capitale et de la transformation de la Russie en empire. Dans cette œuvre de A. P. Antropov, les traits d’une nouvelle direction de style développée dans l’art russe des années 1770 sont visibles – le classicisme.
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