Les nouvelles caractéristiques les plus cohérentes de la méthode sont incorporées dans le dernier portrait du maître – le portrait de sa femme Margret van Eyck. Ici, derrière le caractère distinctif de l’apparence, une analyse du caractère commence à émerger.
Si dans les portraits de Timothée et d’un homme dans un turban rouge, l’image du portrait n’était qu’une partie d’une image plus générale. Ici, la création d’une image individuelle épuise le projet de l’artiste. Van Eyck n’a pas encore créé de tels portraits objectifs. Et il ne s’est jamais tourné vers une gamme aussi inhabituellement mince, mais plus raffinée que profonde: tissu rouge et violet – bord de fourrure gris – visage gris-rose avec des lèvres très pâles.
Le tableau de l’artiste “Portrait de la femme de Margret van Eyck” achève la première étape de la Renaissance hollandaise et témoigne de l’entrée de van Eyck dans une nouvelle phase du développement de l’art hollandais caractéristique des années 1440. La mort en 1441 interrompit ses activités. Les frères Jan et Hubert van Eyck occupent une place exceptionnelle dans l’art contemporain. Mais ils n’étaient pas seuls. Dans le même temps, d’autres peintres travaillaient en Flandre du Nord, liés stylistiquement et problématiquement à eux.
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