Dans la communauté de l’histoire de l’art, l’une des œuvres les plus importantes d’A. P. Antropov est considérée comme le portrait d’A. M. Izmailova. Le peintre a dépeint la dame d’État directement et simplement, sans aucun tour coquin, avec la plus grande honnêteté: la dame de la cour s’est révélée être une vieille femme flasque, avec un rougissement artificiel délibéré, des sourcils furieux et des yeux légèrement larmoyants.
La principale caractéristique de la méthode artistique d’A. P. Antropov se reflétait dans le portrait – la fiabilité à part entière de l’apparence du modèle. Cela a été facilité par la combinaison d’un arrière-plan sombre et uniforme avec une interprétation en trois dimensions de l’image d’Izmailova, en particulier de sa tête. Il y a une sorte d’effet en poussant l’image du plan de la toile dans l’espace du spectateur. Le maître, comme toujours, est détaillé dans le transfert des détails; il arrive même à l’image naïve d’une épingle, dans laquelle une écharpe de poisson, un foulard a été poignardé.
Mais la chose la plus importante est le signe de la dame d’État, écrit en gros et clair, afin qu’il n’y ait aucun doute sur le statut social élevé d’Anastasia Mikhailovna Izmailova, née Naryshkina, épouse du général de division V. A. Izmailov, la demoiselle d’honneur principale de l’impératrice Elizaveta Petrovna. On pense que la ressemblance physique avec le modèle était énorme. Le portrait est extrêmement convaincant: quand vous regardez l’image d’Izmaylova, il semble que vous entendiez sa basse impérieuse ou son rire suffisant et suffisant.
Ce personnage est très typique de la cour élisabéthaine grossière dans sa morale et ses amusements. Il est probable que l’hypothèse de I. M. Sakharova selon laquelle le portrait de A. M. Izmailova était une sorte d’examen pour le titre de portraitiste après avoir obtenu son diplôme de P. Rotary. Avec ce travail commence la période de la plus haute floraison du travail d’A. P. Antropov, qui tombe sur les années 1760.
Le portrait d’A. M. Izmailova dans la peinture russe ouvre un nouveau type de portrait de chambre, qui n’était plus seulement une version de l’image représentative cérémonielle, mais une œuvre avec sa propre imagerie spécifique. Grâce à la poitrine et au gros plan, qui rapproche le plus possible le modèle du spectateur, il y a une mise à niveau presque complète du geste et un changement d’attention vers le visage.
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