Les circonstances de la mise en relation du tsar Alexei Mikhailovich sont décrites dans de nombreuses sources historiques, mais apparemment, G. S. Sedov était basé principalement sur le texte de S. M. Solovyov, car c’est lui qui parlait de six filles, dont le roi choisit Euthymius Vsevolozhskaya: Au début de 1647, le tsar décida de se marier; des 200 filles, six des plus belles furent choisies, des six le tsar en choisit une: la fille… de Fyodor Vsevolozhsky; apprenant son bonheur, celle choisie parmi un choc violent s’évanouit; de cela, ils conclurent immédiatement qu’elle était sujette à maladie épileptique.
Et les malheureux avec ses proches ont été exilés en Sibérie. D’où, déjà en 1653, ils ont été transférés dans le village éloigné du district de Kosimovsky. C’est ce que dit une nouvelle étrangère. Les nouvelles russes disent que Vsevolozhskaya a été gâtée par des mères et des sœurs de jeunes filles nobles vivant dans le palais, que le tsar n’a pas choisies. Parmi les six filles, elle se distingue par sa stature, sa tenue plus pauvre, sa posture, son apparence noble insaisissable.
L’image du jeune tsar Alexei Mikhailovich correspond aux descriptions de son personnage et de son apparence qui nous sont parvenues: “L’apparition du tsar Alexei, telle que décrite par des témoins oculaires étrangers, nous explique beaucoup de choses sur son personnage; avec des traits doux, blanc, joues rouges, blond foncé… fort physique… ” En apprenant la maladie d’Euthymius Vsevolozhskaya, le tsar “en fut très triste et perdit de la nourriture pendant plusieurs jours”. Après un certain temps, le tsar a vu dans l’église deux filles du petit noble local de Moscou Ilya Miloslavsky.
Son choix est tombé sur la plus jeune – Maria, et en 1648 Alexei Mikhailovich l’a épousée. Dans une ombre épaisse derrière le dos d’Alexei, la photo de Sedov montre un homme d’âge moyen. Il y a des raisons de croire qu’il s’agit de l’oncle du tsar – le boyard Boris Ivanovich Morozov, qui, après la mort de son père et de sa mère Alexei, est devenu son plus proche confident. La légende raconte que c’est Boyar Morozov qui a ordonné l’empoisonnement d’Euphemia et organisé une rencontre entre le tsar et Maria Miloslavskaya, car lui-même était amoureux de sa sœur Anna. Lorsque le tsar a épousé Maria, une semaine plus tard, il a épousé Anna et Boris Ivanovich Morozov. Il a donc encore renforcé sa position en se mariant avec le roi, devenant son beau-frère. Le XIXe siècle est passé en Russie sous le signe de l’enthousiasme pour l’histoire et la vie intérieure des siècles passés. Beaucoup à cette époque ont été capturés par la passion de collectionner des antiquités.
Par la suite, ces collections deviendront la base de la collection du Musée historique russe de Moscou, ouvert en 1883. Dans le film “Le choix de la mariée du tsar Alexei Mikhailovich”, Sedov démontre une connaissance approfondie des réalités quotidiennes du passé historique. Brocart, satin, glissements de terrain en velours, bras brodés amovibles, couronnes sont absolument fiables et, apparemment, ont été écrits de la nature. Ainsi qu’un caftan de velours rouge et de bottes brodées vertes par Alexei Mikhailovich. Les “quatre tresses” étaient peignées – les filles aux cheveux longs portaient une telle coiffure; après le mariage, les cheveux ont été tressés en deux tresses. L’objection de l’historien dans la peinture de Sedov ne sera causée que par une bague de fiançailles en or dans la main d’Alexei Mikhailovich.
L’échange d’anneaux a été autorisé par l’église au tournant des XVIIIe et XIXe siècles. De plus, la mariée était censée avoir une bague en argent symbolisant la lune et le marié – une bague en or signifiant le soleil. La passion pour l’histoire et la vie quotidienne du 17e siècle dans la seconde moitié du 19e siècle a donné naissance au soi-disant “style russe”, qui a eu un impact sur l’architecture, l’artisanat, la peinture et le graphisme. Parmi les peintres, ils ont rendu hommage à K. E. Makovsky, K. V. Lebedev, A. D. Litovchenko, K. B. Wenig, G. S. Sedov. “La vraie Russie”, pas encore affectée par les réformes pétriniennes, a attiré des artistes.
Certes, ils s’intéressaient principalement à la vie de cette époque. Les personnages et la psychologie des personnages historiques, ainsi que les problèmes du processus historique, inquiètent dans une moindre mesure le groupe d’artistes nommé, qui les distingue de V. I. Surikov, pour qui l’histoire est un drame, un enchevêtrement de contradictions complexes, une arène de choc de fortes personnalités. Les artistes du “style russe” – en règle générale, des représentants de la tradition des salons universitaires – étaient principalement captivés par la richesse des motifs ornementaux et la luminosité des couleurs du “motif russe” du 17e siècle. L’étape suivante dans la compréhension de la poésie de l’antiquité russe, de la vie quotidienne, des traditions historiques, du folklore a été faite dans les œuvres de V. M. Vasnetsov, A. P. Ryabushkin, S. V. Malyutin, dans les décors et costumes pour les saisons de ballet Diaghilev.
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