Le véritable primitivisme de Larionov commence avec les toiles du Soldier’s Cycle, exposées pour la première fois sur le Jack of Diamonds en 1910. La ligne à grande échelle et la ligne de signalisation sont également clairement tracées ici. Les œuvres “Near the Camp” et “Morning in the Barracks” appartiennent à la couche naturelle. Les toiles “Soldat fumeur” et “Soldat à cheval” sont les plus brillants représentants du style de signalisation du primitivisme “pur” de Larion.
Il est à noter que dans ces toiles, Larionov a commencé à contacter directement le spectateur à l’aide de nombreuses signatures sur ses toiles. Ainsi, par exemple, sur l’image d’un sabre, il a inscrit “sabre”, et sur un soldat avec un accordéon – “soldat”. Dans l’une des peintures, il place ces signatures sur la clôture, elles semblent être dessinées à la craie, dans d’autres peintures de telles inscriptions sont déjà affichées directement sur la surface de la toile et sont destinées, comme sur des pubs ou des panneaux, directement au public.
L’autoportrait de Larionov, qu’il a présenté à l’exposition Jack of Diamonds, était une sorte de défi pour le public de Larionov. L’auteur lui-même est apparu devant le public vêtu du même “beau masque” qu’il a mis sur ses autres personnages. Larionov n’a pas pu résister à l’opportunité de “jouer sur la scène de ses toiles” lui-même. L’artiste s’est représenté à l’image d’un soldat-gaer, d’un farceur et d’un joyeux homme. Le spectateur voit une figure dans la chemise inférieure d’un soldat avec un cou nu et une coupe de cheveux de caserne.
L’esthétique du jeu du portier est peut-être la plus distincte ici: l’autoportrait est un appel à la grotesque avec défi, et cela implique non seulement un visage simple avec un sourire aux dents blanches désarmant, mais aussi une inscription d’auteur faite par-dessus l’épaule du soldat: “Le propre portrait de Larionov”.
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