Malgré le fait que les premiers ukie ne peuvent pas être considérés comme des paysages au sens plein du terme, les activités de Masanobu, Kokan et de leurs disciples sont la première étape, mais très importante, pour former le paysage en tant que genre ukiyo-e indépendant.
La prochaine étape de ce processus est associée au nom d’Utagawa Toyoharu. Ses gravures prometteuses sont nettement différentes de celles de l’ukie de la période précédente. Étudiant les lois de la perspective et du clair-obscur, il fut le premier parmi les maîtres à copier des gravures hollandaises, et les utilisa également dans des compositions indépendantes avec beaucoup plus de confiance que ses prédécesseurs.
Toyoharu a été le premier à créer un ukie polychrome, ce qui a grandement enrichi la solution artistique de son travail. Et enfin, dans certains d’entre eux, il parvient à transmettre non seulement l’apparence plus ou moins précise du terrain représenté, mais dans une certaine mesure l’état de la nature. Ces gravures sont typologiquement proches du paysage lui-même – ukiyo-e, dont la conception finale remonte à une époque ultérieure.
Ukie, dont la popularité était extrêmement élevée dans les années 1770 – 1790, a eu un impact significatif sur la gravure traditionnelle – ukiyo-e. De nombreux maîtres, qui travaillaient principalement dans les genres d’enchères et de yakusha-e, se tournaient parfois vers des “peintures prometteuses”. Il s’agit notamment de Torii Kienaga, Kitagawa Utamaro, Katsukawa Syunse, Kitao Shigemasa et autres. Les œuvres de ces artistes tentent pour la première fois de combiner les techniques caractéristiques des “tableaux prometteurs” avec les qualités décoratives de la gravure polychrome.
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