Lautrec estaba preparando el tercer póster, ordenado por Jean Sarrazin, una persona curiosa de Montmartre, que abrió un nuevo cabaret “Divan Zhapone” en la calle Martyr. Jean Sarrazin, este popularista de las “aceitunas entre las tribus del norte”, como se llamaba a sí mismo, vagó de Montmartre de un cabaret a otro con una cuenca en sus manos durante mucho tiempo, ofreciendo doce aceitunas a cinco amantes del papel en un pedazo de papel con su poema. Luego, sin separarse de su lavado, equipó el “sofá japonés”, un vestíbulo estrecho con un techo bajo, decorado y amueblado al estilo japonés.
Luego Japón se puso de moda como pintura, como en el teatro y la literatura.
En el sofá japonés, las camareras vestían kimonos, las mesas de billar estaban pintadas de azul y rojo, el techo estaba dorado y las sillas estaban cubiertas con laca negra. “Poeta con aceitunas” mostró una visión de la elección del entretenimiento. Hace un año, dio un paso extremadamente exitoso al invitar a la cantante Yvette Gilber, quien contribuyó en gran medida al éxito del cabaret.
La peculiaridad de Yvette Guilbert debió haber atraído a Lautrec, pero en su póster en el Divan, solo muestra su silueta en la esquina de la composición, otorgándole a Jane Avril un mayor papel como espectadora y Edouard Dujardin.
El cartel “Divan Japone” o “Sofá japonés” es interesante porque Lautrek usó un método que hace que el espectador traduzca constantemente sus ojos, no permitiéndole enfocarse en ningún detalle en particular. En última instancia, el juego rítmico de los objetos, cuando se combinan buitres de contrabajo, un bastón, las manos del conductor y las manos con un abanico, da como resultado que las manos bajas se aprieten con guantes negros. El artista ha logrado una sensación no solo de la artificialidad de lo que está sucediendo, sino también de borrar la línea que divide el mundo del espectador con lo que está sucediendo en el escenario.
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