Peinture de l’artiste néerlandais Jan Vermeer Delftsky “Holy Praxeda”. La taille de l’image est de 90 x 74 cm, huile sur toile. Cette peinture est considérée comme la première œuvre du peintre, une copie gratuite de la toile de l’artiste italien Riposo de Florence, exécutée, très probablement, par ordre de l’Ordre des Jésuites.
Dans le quartier où Vermeer vivait en 1655, il y avait leur mission, et Saint Praxeda a été particulièrement honoré par les disciples d’Ignace Loyola. Praxeda, Sainte Vierge. Praxeda était la fille d’un sénateur romain de l’époque paléochrétienne de Puda, considéré comme le fondateur possible de l’église romane de Santa Prassede.
Selon les légendes historiques du 6ème siècle, Pud était un sénateur romain au milieu du 1er siècle et dans sa maison a organisé un lieu pour des réunions secrètes de chrétiens, où l’apôtre Pierre lui-même détenait la prêtrise. Plus tard, la maison de Puda a été convertie en une église appelée pastorale, et Pud lui-même a été exécuté à l’époque de l’empereur Néron pendant la période de persécution des chrétiens, tronqué avec une épée.
Plus tard, Pud a été reconnu comme apôtre parmi les soixante-dix. Ses filles, Praxeda et Pudenziana, ont lavé les corps des chrétiens torturés et les ont enterrés secrètement dans la basilique construite par leur père. Selon les premières traditions chrétiennes, Praxeda a sacrifié sa fortune considérable pour aider les martyrs chrétiens; les corps des croyants exécutés ont été ramassés et amenés chez elle; Praxeda les a lavés, recueillant le sang dans des vases sacrés, puis a enterré les morts dans le rite chrétien. On pense qu’à Rome au VIe siècle, la mémoire des anciennes vierges, qui s’occupaient des chrétiens emprisonnés et enterrés les corps des martyrs, a été combinée avec la mémoire de Pud, suggérant que Praxeda et Pudenziana étaient ses filles et sœurs l’une pour l’autre. La basilique de Santa Prassede ou l’église au nom de St. Praxeda, selon les chroniques,
Situé à Rome, à proximité immédiate de l’église de Santa Maria Maggiore. Dans la basilique de Sainte-Praxède, l’un des instruments de la Passion du Christ est stocké – le pilier auquel le Christ était attaché pendant sa flagellation. À ce jour, une petite partie des chercheurs de l’artiste Jan Vermeer doute encore de la paternité de “St. Praxeda”.
Certains historiens du baroque hollandais ne convainquent pas la signature “Meer, une copie de Riposo, 1655” qui ne se distingue guère sur la photo; à leur avis, le style et la manière d’écrire la photo sont différents des autres œuvres de l’artiste. Il y a quelques années en Russie, trente-cinq œuvres de peinture d’Europe occidentale, dont la peinture “Sainte Praxeda” de Jan Vermeer Delftsky, ont été présentées dans l’exposition sous les arcades de la maison Pachkov restaurée à Moscou.
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