La partie arrondie du panneau est un ajout ultérieur, comme le montrent des exemplaires tels que dans l’Accademia di San Luke, Rome. Ridolfi mentionne que le tableau se trouve dans l’église Sainte-Marie-Nuova de Venise, d’où elle a été prise en 1808 à Brera.
La clairière dans les forêts est plongée dans les reflets d’un coucher de soleil ardent, et les pierres et la peau du vieil ermite dégagent la même fluorescence vieil or. Cette flamme colorée est une vraie peinture. Au cœur de la composition maniériste, l’intersection diagonale n’est pas une fin en soi, mais souligne la capacité de survie de la faune et suggère que le vent souffle.
Ayant rompu l’ancienne relation entre la peinture tonale et les effets du crépuscule, Giorgione et Titian se sont consacrés à un style monumental. Après le principe unique de fournir l’émotion visuelle la plus forte, il a atteint la plus grande liberté lyrique. Le succès et la popularité de ce tableau montrent l’existence de nombreuses copies exactes, dont une réalisée par Rubens à Haarlem et l’autre de Brusazortsi à Rovereto.
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