La imagen de Alexandra Levshina se distingue un poco en la serie de retratos de los smolnyanos, aunque su retrato no es menos hábil que todos los demás. Levshina con un magnífico vestido teatral se detuvo en un baile entre los lujosos muebles del palacio.
Es fácil de leer la textura de las telas, pintorescamente unidas en un tono rosado ceniciento y opaco; Exactamente transferido al movimiento agraciado. En este retrato, la melodía visible del gesto de danza y la exquisita pintura decorativa se complementan con la influencia expresiva de la luz y la sombra.
Sin embargo, el rostro de una niña de diecisiete años parece ser mayor a lo largo de los años para los adultos: ligeramente inclinado de acuerdo con la pose de baile, iluminado por una sonrisa benevolente, está lleno de seriedad y atención, los ojos negros brillantes miran hacia abajo sin tregua. La discrepancia entre “externo” e “interno” es claramente perceptible. Los gestos suaves y la postura de Levshina, quienes parecen ser más propensos a encajar en una persona más madura, abren suavemente la composición espacial-espacial de la imagen que tenemos ante nosotros.
Con su mano derecha, Levshin levanta y aparta el borde de la falda ya muy ancha, llenando el espacio oscuro del fondo profundo. El brazo y el hombro izquierdo doblados en el codo están algo retraídos: con esta técnica, el artista conecta la parte frontal de la imagen y su fondo. Los retratos de Molchanova, Borshchova y Alymova constituyen una unidad compositiva separada.
A juzgar por el tamaño de los lienzos y su solución compositiva, desde el principio fueron concebidos como algo completo: en el centro, Borschov, en los lados, Molchanova y Alymova sentados uno frente al otro. El drapeado de las magníficas faldas de satén, la posición misma de las figuras, un giro similar al del espectador de caras ligeramente sonrientes, los movimientos de las manos crean una composición cerrada claramente legible.
Ponderada por los pliegues oscuros de la cortina a la izquierda de Molchanova, mientras que en Alymova, respectivamente, el lado derecho del fondo contrasta con el dorado del diapasón del arpa y el instrumento físico. A su vez, estos puntos de luz preparan el ojo del espectador para un avance profundo del fondo en Borshchova con las escaleras bajando. Composicionalmente relacionados entre sí, los adornos deben resolver un problema semántico común.
Como se cree comúnmente, representan una alegoría de la recitación, la danza y la música.
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