Con el poeta y dramaturgo Nestor Kukolnik, Bryullov trajo a M. Glinka, quien puso música a algunos de sus poemas. Los tres formaron algo así como una “fraternidad”, sobre la cual había muchos chistes en San Petersburgo.
Los “hermanos” a menudo organizaban reuniones ruidosas con la atracción de personas más o menos cercanas a ellos, con estragos, charlas de alta, con confusión de días y noches. Sea lo que sea, fueron Kukolnik y Glinka quienes fueron los amigos más íntimos de Briullov en aquellos años en que él, según las instrucciones del Zar, vivía en Rusia. En la década de 1830, las tragedias de Kukolnik fueron un éxito rotundo, y el dramaturgo siempre estuvo rodeado por una multitud de admiradores de su talento.
Al comenzar la creación de este retrato, Bryullov, como se cree comúnmente, quiso dar una imagen generalizada del “héroe de nuestro tiempo”, con muchos “vectores” espirituales multidireccionales y sus “resultantes”, que se pueden definir como “duda romántica”. Este retrato fue el primer retrato verdaderamente psicológico en la pintura rusa.
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