Los logros de Karl Bryullov en el área del retrato fueron reconocidos como incondicionales e incuestionables, incluidos críticos tan severos como Vladimir Stasov y Alexander Benoit. Imágenes de la condesa Yulia Pavlovna Samoilova, el ideal de su vida, pertenecen a los mejores ejemplos del retrato del desfile de Brulllov.
Karl Bryullov admiró a esta mujer desde el primer día de su reunión en Italia hasta su último aliento, a quien, por su libertad de opinión, independencia de comportamiento, no le gustó el autócrata ruso, Nicolás I, un pariente lejano. En un momento difícil para Bryullov, el colapso de la felicidad personal y el acoso de los círculos de la corte Samoilova vino de Italia para apoyar a su amiga.
Sin tener en cuenta la opinión del mundo, rodeó a la artista con una tierna participación, lo llevó a su propiedad cerca de Pavlovsk, el Grafskaya Slavyanka. Fue un desafío directo al patio, que estaba en Pavlovsk y vio a una serie de invitados que iban a Samoilova.
Bryullov comenzó a pintar un retrato, que nuevamente tuvo que mostrar a todos su ideal en la vida y en el arte. “El retrato de la pintora de retratos de Bryullov es el retrato de la condesa Julia Pavlovna Samoilova, que se retira del baile con su hija adoptada Amatsilia Pacini”. Una cortina roja que se cierne con una llama limpiadora separa a Julia de la mascarada hirviendo detrás del tiovivo de payaso, del abigarrado dibujo de figuras del sultán, desde Mercury inclinada hacia él, apuntando con una varita a la belleza que se va.
El hermoso rostro de la condesa está abierto, no solo liberado de la máscara, sino abiertamente a cada movimiento de un alma sincera y apasionada que deja huella en ella: deja esta mascarada de la vida, donde todos tratan de hacerse pasar por lo que realmente es.
El segundo nombre del retrato, “Mascarada”, corresponde al subtexto, el segundo, el plan principal del plan del artista. En este mundo de mentiras, Samoilov, lleno de dignidad humana, quitándose la máscara con desdén, demuestra con orgullo su inocencia a la momia de la luz. Pronto, Julia sale de Rusia.
Bryullov ya no estará destinado a verla. Junto con “Horsewoman” y “Portrait of Yu. P. Samoilova con Giovannina Pacini y Arapka”, creado mientras trabajaba en la famosa “Pompeya”, este retrato forma una especie de tríptico dedicado a la famosa belleza.
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