Portrait de la comtesse Samoilova – Karl Bryullov

Portrait de la comtesse Samoilova   Karl Bryullov

Les réalisations de Karl Bryullov dans le domaine du portrait ont été reconnues comme inconditionnelles et indéniables, y compris des critiques aussi durs que Vladimir Stasov et Alexander Benois. Les meilleurs exemples du portrait de cérémonie de Bryullov appartiennent à l’image de la comtesse Julia Pavlovna Samoilova – l’idéal de toute sa vie.

Karl Bryullov a adoré cette femme du premier jour de leur rencontre en Italie jusqu’à son dernier soupir, à celle qui, pour la liberté de vue, pour l’indépendance de comportement, n’a pas aimé l’autocrate entièrement russe Nicolas Ier,

son parent éloigné. Dans une période difficile pour Bryullov, l’effondrement du bonheur personnel et de l’intimidation des cercles judiciaires, Samoilova est venue d’Italie pour soutenir son amie.

Méprisant l’opinion du monde, elle entoura l’artiste d’une tendre participation, l’emmena dans son domaine près de Pavlovsk – Grafskaya Slavyanka. C’était un défi direct pour la cour, située à Pavlovsk et de voir comment la chaîne d’invités allait à Samoilova.

Bryullov a commencé à peindre un portrait, qui devait à nouveau montrer à chacun son idéal dans la vie et dans l’art. “Portrait de la comtesse Yulia Pavlovna Samoilova, se retirant du bal avec sa fille adoptive Amacilia Pacini”, est l’apogée de l’œuvre du portraitiste Bryullov. Un rideau rouge qui a flotté avec une flamme nettoyante sépare Julia de la mascarade bouillonnant derrière le carrousel clownesque, des figures du Sultan s’élevant au-dessus du hétéroclite monotone, de Mercure s’inclinant vers lui, un ambassadeur obligeant pointant avec sa baguette vers la beauté qui s’en va.

Le beau visage de la comtesse est ouvert – non seulement libéré du masque, mais ouvert à tout mouvement d’une âme sincère et passionnée imprimé dessus: elle quitte cette mascarade de vie, où tout le monde essaie de se faire passer pour qui il n’est pas vraiment.

Le deuxième nom du portrait – “Masquerade” – correspond au sous-texte, le deuxième plan principal du plan de l’artiste. Dans ce monde de mensonges de Samoilov, plein de dignité humaine, jetant avec dédain son masque, démontre fièrement son innocence dans l’action de la lumière. Bientôt, Julia quitte la Russie.

Bryullov ne sera plus destiné à la voir. Avec La Cavalière et le Portrait de Yu. P. Samoilova avec Giovannina Pacini et l’Arapka, créés lors des travaux sur la célèbre Pompéi, ce portrait forme une sorte de triptyque dédié à la célèbre beauté.

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