La mayoría de todos los pedidos de Stubbs fueron los llamados retratos ecuestres. Con el tiempo, el maestro incluso desarrolló su propio “estándar” de tal trabajo. Por lo tanto, el caballo ciertamente se representó de perfil, y el jinete se volvió hacia el espectador.
A veces escribía un caballo en una postura relajada, pero con mayor frecuencia, trotando. Esto le dio al pintor un interés interesante desde un punto de vista artístico-anatómico, la oportunidad de mostrar al hermoso animal en movimiento, permitiendo, además, señalar discretamente al espectador que el cliente sentado en un caballo es un excelente jinete.
Retratos ecuestres que Stubbs a menudo incluía en sus escenas de caza, como, por ejemplo, “Caza en Grosvenor”, 1762. Pintó el maestro y los “retratos de género” que se hicieron extremadamente populares en el siglo XVIII. Las leyes de este género puramente inglés requerían que el cliente fuera representado en el contexto de su mansión, parque, equipo, montando un caballo de pura sangre.
En una palabra, se suponía que tal retrato entretuviera la vana gloria de un aristócrata cliente. Todas las condiciones anteriores se encuentran en el hermoso “Retrato de caballo de John Masters y Sofia Master en Kolvik Hall”. John Wizard ordenó esta foto para su matrimonio.
Pero la boda estaba enojada, y más tarde el Maestro ordenó pintar sobre la imagen de su fallida esposa.
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