“Las pasiones del Señor en tonos grises” se consideran una de las principales creaciones de Hans Holbein el Viejo. El ciclo recibió este nombre debido a la gama de colores monocromos grises, realizados en la técnica de grisaille, imitando a la escultura. Estas son 12 imágenes de los últimos episodios de la vida terrenal de Cristo.
La pintura “Reproche de Cristo” muestra una de las últimas escenas que conforman el ciclo de episodios de “El juicio de Cristo”, después de lo cual Cristo fue crucificado. De acuerdo con el Evangelio de Marcos, “… los soldados lo llevaron al patio, es decir, al pretorio, y reunieron a todo el regimiento. Y lo pusieron sobre una túnica púrpura y tejieron una corona de espinas que se le echaron; y comenzaron a saludarlo: regocijarse, rey de Judea.
Y lo golpearon en la cabeza con un bastón, y lo escupieron arrodillándose e inclinándose ante Él.
Por lo general, Cristo estaba representado en un trono en el podio, tenía una corona de espinas en la cabeza, vestía de púrpura y tenía un cetro de caña. Guerreros con los puños cerrados listos para golpearlo o arrodillarse frente a él con burlona reverencia.
De acuerdo con las reglas generalizadas que prevalecían en la pintura italiana de los siglos XV y XVI, se representaron dos soldados, cada uno sosteniendo un bastón o un palo con el que pusieron una corona de espinas sobre la cabeza de Cristo, y estas herramientas en ese momento forman una cruz.
Coronar a Jesús con una corona de espinas, perpetrada por guerreros romanos, fue una de las formas de burlarse y burlarse de Cristo. La corona era un antiguo símbolo de fuerza, gobierno y honor. En la antigüedad, coronas de laurel coronaban héroes y poetas.
Los romanos hicieron una corona de espinas para los laureles de Cristo en lugar de los laureles.
En cuanto a la corona en sí, los maestros alemanes y holandeses representaban espinas de enormes dimensiones. Y en la imagen, la corona se clavó en la frente de Cristo, exudando gotas de sangre.
Hans Holbein el Viejo era el hijo de su tiempo y retrató símbolos y atributos comprensibles para sus contemporáneos. Y una vez más estábamos convencidos de que Holbein el Viejo nunca se detuvo en su forma pictórica, estaba familiarizado con los cánones y las costumbres de los artistas italianos, y ciertamente conocía las pinturas de destacados maestros del Renacimiento. Al mismo tiempo, la influencia de la pintura holandesa se puede rastrear a lo largo de su trabajo.
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