El retrato de los regentes representa, además del viejo sirviente, cinco hombres, muy diferentes en su apariencia, carácter y posibilidades espirituales. Lleno de energía oculta, pero terriblemente aplastante, el anciano de la izquierda se enfrenta a sus colegas de voluntad débil, a veces agotados o degradados.
Entre ellos, atrae la atención del dandy en el borde derecho de la imagen, cuidadosamente vestido a la última moda. Movimientos nerviosos, irregulares y rápidos escribieron cascadas de Hals de pliegues arrugados y arrugados en su camisa blanca; elegante gesto de una mano en un guante oscuro contra el blanco exuberante de la manga; una media de color rosa rojizo alrededor de su rodilla.
La elegancia completa del traje, la expresividad estética de estas telas y estas pinturas se encuentran en una extraña discrepancia con el cansado vacío de una cara maltratada, algunas sin forma, aunque todavía bastante joven. Su vecino, empujado hacia atrás un poco más en la profundidad de la imagen, descendió y gravemente enfermo, mira al frente con una mirada sin sentido. Sin embargo, ni lo uno ni lo otro, en esencia, recurren al espectador, no lo notan, inmersos en una apatía irreflexiva. En este sentido, la excepción entre los personajes de la imagen es una persona sentada en el centro de lado a la mesa.
En su rostro bastante joven y atractivo está el sello de inteligencia y benevolencia; la fatiga y la decepción de sus vecinos adquieren el significado de una visión del mundo justificada y significativa.
En la mirada dirigida al espectador, hay demasiado desapego reflexivo, de modo que entre él y el espectador se establece una conexión viva que una vez fue tan característica de muchas obras de Hals. La imagen se ha desvanecido notablemente, los colores se han atenuado y han perdido profundidad, y sin embargo, el poder y el virtuosismo de la pintura atestiguan las tremendas posibilidades creativas del artista de ochenta años. Ocurrió que los amantes de la pintura suave y “agradable” no podían apreciar la belleza y expresividad de la manera profundamente subjetiva e individual de Halsa.
Dijeron que sus pinturas fueron pintadas descuidadamente, que la mano del artista temblaba desde la vejez. Incluso si fuera así, su sentido de la forma era tan agudo que los trazos amplios y generalizadores de forma inequívoca moldeaban el carácter del movimiento, la textura de la tela, la expresión compleja de un rostro humano. \
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