La provincia francesa con su sabor rural patriarcal único siempre ha atraído a Gauguin. Aquí vio la paz, la medida, una cierta inocencia y la pureza de la gente; todo esto actuó como un antagonista de una ciudad ruidosa y bulliciosa.
En 1885, en un esfuerzo por alejarse de los problemas monetarios, el artista llega a la pequeña ciudad de Pont-Aven y se instala en la casa de huéspedes Gloanek. Encontrando aquí, Gauguin dirige la llamada escuela Pont-Avensk, cuyos nativos están destinados a convertirse en inspiradores ideológicos del posimpresionismo.
Es aquí donde, bajo la influencia de estos lugares escénicos, el maestro desarrolla un nuevo estilo para su trabajo, su letra es cloisoniana. De esta manera, Gauguin asignó el papel dominante a la plasticidad de la línea y la saturación de color, privándolo de variaciones innecesarias de matices. Como resultado, se creó un panel decorativo inusualmente brillante, sin importar lo modesto que pareciera la trama.
Un ejemplo de tal metamorfosis es la pintura “El paisaje bretón con el cerdos”, creada por Gauguin en 1888. La escena familiar habitual en Gauguin se convierte en un lienzo colorido, brillante y monumental.
El artista jugó el papel principal aquí en color, es decir, el esquema de color verde está liderando la fiesta. El resto del color es absorbido inevitablemente por el verde saturado.
No es posible transferir de inmediato su atención a los personajes principales de la trama: el pastor, las criaturas vivas, el hermoso paisaje y la rica naturaleza, ya que el color del color reemplaza constantemente a todo lo demás.
Gauguin nunca buscó en su trabajo transmitir ningún movimiento, por el contrario, el estado de descanso y contemplación es una de las características principales de la pintura del maestro. Por lo tanto, el “paisaje bretón” respira con calma y se distingue incluso por una cierta naturaleza estática, sin embargo, la posesión delicada del poder del color y la luz inherente en Gauguin convierte la escena rural ordinaria en una imagen vívida dotada de decoratividad y monumentalidad.
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