El jardín del artista no solo expresó su personalidad, sino que también fue un hito. Casi toda su vida, Monet vivió en casas con un jardín, y en Arzhantey, y en Veteia, y ciertamente las capturó en las fotos. Kaybott lo alentó con la jardinería, que tenía un jardín increíble en Petit Zhenviye y mantuvo correspondencia con él sobre temas especiales. Aquellos fueron tiempos bendecidos para los jardineros.
Nuevas plantas fueron traídas a Europa desde América y desde el Lejano Oriente.
En la década de 1880, aquellos que no tenían acceso a los viveros recibieron una nueva oportunidad: ordenar semillas por correo: se inició un boom en este nuevo negocio. Monet coleccionó con avidez los catálogos de semillas y “arregló” sus jardines como una imagen pictórica. En sus grabaciones hechas en Arzhantey, por ejemplo, hay una imagen de la distribución de colores para siete filas de rosas: púrpura, blanco, rojo, púrpura, amarillo, crema, rosa.
Al llegar por primera vez a Giverny, vio en la casa solo un jardín ordinario, típico de un pueblo francés. Monet comenzó a rehacerlo de inmediato: en primer lugar, le dio geometría al plantar flores “de jardín” específicas: malvaviscos, dalias, rosas, capuchinas, gladiolos; los plantó de tal manera que su floración duró casi todo el año.
El jardín ocupaba aproximadamente dos acres, y parte de él se extendía a través de la carretera. Cerca había un pequeño estanque; Monet lo compró junto con la tierra adyacente en 1893. Habiendo recibido el permiso de las autoridades locales, lo volvió a colocar en un jardín acuático, a través de las compuertas, dejando que el agua del cercano río Ept fluyera hacia él.
Alrededor del estanque, plantó flores y arbustos: parte de origen local: frambuesas, peonías, hollies, álamos; Parte de las plantas exóticas son anémonas japonesas de cerezo, rosa y blanco.
Los dos jardines se opusieron deliberadamente el uno al otro. El que estaba en la casa conservaba el aspecto tradicional francés: con avenidas entrelazadas con plantas rastreras; Caminos que van en ángulo recto entre sí, con pasos que conducen de una parte del jardín a otra. El jardín al otro lado de la carretera y alrededor del estanque, hizo una impresión deliberada de lo exótico y romántico.
En su planificación, Monet siguió el consejo de un jardinero japonés que había estado visitando durante algún tiempo en Giverny: entre la modesta vegetación habitual, había ginkgoes chinos, árboles frutales japoneses, bambúes, un puente japonés, como si emigrara desde el grabado de Hokusai. Había lirios de agua flotando en el estanque, y el jardín estaba salpicado de un laberinto de caminos de escalada e intersección.
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