Vitali, Ivan Petrovich a étudié à l’Académie des Arts, où il a ensuite été professeur. De ses œuvres se détachent des décorations sculpturales de la porte triomphale de Tver à Moscou, des bas-reliefs: “Le baptême de Saint Vladimir”, “Adoration des mages” et “Isaac Dalmatian” pour les frontons de la cathédrale Saint-Isaac, une statue en bronze de Paul I, un buste de K. Bryullov, une statue de Vénus, “Hercule, hydre frappante “, statues de l’impératrice Maria Feodorovna et de la grande-duchesse Alexandra Nikolaevna, un groupe d’enfants sur les places Théâtre et Lubyanka à Moscou.
Ses œuvres se trouvent au Musée de l’Académie des Arts et au Musée d’Alexandre III. La ligne d’un portrait poétiquement élevé décrite à l’image de N. V. Kukolnik, Bryullov s’est développée dans le portrait du sculpteur I. P. Vitali, auquel il était sincèrement attaché. Il a facilité le déménagement du sculpteur dans la capitale pour recevoir des commandes pour la conception de la cathédrale Saint-Isaac. Presque simultanément avec Bryullov, qui a créé le portrait du sculpteur vers 1837, Vitali a travaillé sur le buste de l’artiste. La communauté créative a servi de contenu au nouveau design de portrait du maître. Il connaissait bien les traits de l’apparence de Vitali, pas grand, plein, avec un visage rond et un cou court. Ceci est indiqué avec éloquence par ses caricatures pointues du sculpteur.
Dans l’un d’eux, Vitali, dans une pose maladroite, avec le geste caractéristique du sculpteur, touchant la main du buste de Bryullov, semble ennuyé et las de sa création. Son apparence malchanceuse est complétée par une robe ample, avec un châle excessivement grand qui dépasse de la poche arrière. Sympathique, mais bien reproduit le côté drôle de Bryullov du sculpteur. D’autres tâches incombaient au maître pour créer un portrait pittoresque. Vitali n’y est plus un excentrique de bonne humeur, mais un artiste, dépassé par l’extase créatrice.
Serrant fermement sa machine de travail avec ses mains, se penchant en avant dans une impulsion spirituelle, il regarde avec probation et curiosité sa création. La brillance des yeux humides donne une tension à un état créatif, et des vêtements simples avec un col plié négligemment d’une chemise blanche rappellent l’environnement de travail du sculpteur. Se concentrant sur l’état de l’artiste-créateur, Bryullov a mis en valeur le visage et la main de Vitali avec une lumière vive, plongeant tout le reste dans la douce obscurité. Mais même dans les zones ombragées du portrait, le contour de la machine, de la sculpture, de la chaise est clairement dessiné.
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