Au début des années 1830, Bryullov a pris l’une des premières places de l’art russe et occidental. . La nouvelle performance de l’artiste russe, qui a exposé à la prochaine exposition italienne “Portrait de Gr. Yu. P. Samoilova avec sa fille et Arappochka”, a été saluée non seulement par la Russie, mais aussi par la presse italienne comme un phénomène remarquable de portrait. Bryullov a mis toute la puissance de son talent inspiré à l’image d’une amie proche et d’une admiratrice constante de son art, la comtesse Julia Pavlovna Samoilova.
Distinguée par la beauté, l’expansivité du personnage, se considérant comme du “sang royal”, Yu. P. Samoilova s’est maintenue assez indépendante. Propriétaire d’une énorme fortune, elle menait un style de vie libre, provoquant un mécontentement constant de Nicolas 1. Dans son domaine “Slavianka” près de Saint-Pétersbourg, des figures exceptionnelles de la littérature et de l’art se sont rassemblées, et dans une villa milanaise, Bellini, Rossini, Donizetti, Pacini, dont elle a adopté la petite fille. Étant un invité fréquent dans la maison de Samoilova, Bryullov a trouvé le repos dans le monde de sa musique préférée. Plusieurs fois Yulia Pavlovna a accompagné son amie lors de ses pérégrinations en Italie.
Le portrait de Yu. P. Samoilova a été commencé par Bryullov immédiatement à la fin de The Horsewoman. Sans aucun doute, il a été précédé d’un long développement dans les croquis au crayon et les croquis. Connaissant la méthode créative de Bryullov, nous pouvons supposer l’existence d’albums de travail qui nous sont inconnus entre 1832 et 1834. Dans le portrait de Samoilova, Bryullov révèle le plus pleinement le thème du triomphe de la vie qui le fascine.
L’image de la femme et de l’amie bien-aimée a introduit dans le portrait un système spécial de pensées et de sentiments joyeusement améliorés. le portrait de Samoilova combinait harmonieusement la vivacité des observations directes avec le défilé spectaculaire d’un grand portrait. Avec une force de persuasion formidable, Bryullov reflétait les sentiments qui appartenaient à ses héros: la ferveur et le bonheur de Samoilova, la confiance et la tendresse de Giovannina, le respect et l’étonnement de l’arapchonka. Couverts par une seule impulsion, ils avancent. Capturant le mouvement instantané, Bryullov n’a pas violé la monumentalité de la toile.
L’un des aspects les plus forts du don créatif de Bryullov réside dans cette capacité à résumer artistiquement ses impressions, tout en préservant la vivacité et l’immédiateté de leur expression. Dans le portrait de groupe de Bryullov, l’image de Yu. P. Samoilova domine. En introduisant l’image de Giovannina et de l’Arabochka dans la composition, Bryullov a réduit leur rôle au sens de l’accompagnement, ombrageant le son du thème principal – le triomphe de la beauté et de la jeunesse de Samoilova. Le groupe de Samoilova, Giovannina et les arapchonka sont savamment arrangés. Laissant tomber un châle, une arachnochka courant vers elle, Samoilova embrasse doucement Dzhovanina.
En ce qui concerne le transfert de l’intérieur, Bryullov est resté avare et laconique dans la caractérisation de la situation, se limitant à l’image d’un canapé sur lequel le rideau, un tapis couvrant le sol et les bords du cadre sculpté du tableau accroché au mur tombent en plis lourds. Les mérites artistiques du portrait de Yu. P. Samoilova lui ont réservé un accueil chaleureux du public italien. Le portrait de Bryullov, exposé après Rome au Palazzo Brera, a été reconnu comme la meilleure œuvre de l’exposition.
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