Monighetti Ippolit Antonovich-architecte. Né à Moscou le 2 mai 1819. Après avoir été diplômé de l’école Stroganov de Moscou, il s’est inscrit à Saint-Pétersbourg à l’Académie impériale des arts dans le département d’architecture de la classe du professeur Alexander Pavlovich Bryullov. En 1839, il est diplômé de l’Académie avec une médaille d’or au deuxième degré. Dans les années 1840, il fait plusieurs voyages en Égypte, en Turquie et en Italie.
À l’invitation personnelle de l’empereur Nicolas I, il a commencé à travailler à Tsarskoïe Selo, où il a créé un certain nombre de structures de parc et de bâtiments résidentiels: le pavillon du bain turc, la ferme de bébé 1861, le pavillon Lamsky Bryullov a recréé le regard de l’étudiant de son frère avec amour et tendresse – Ippolit Antonovich Monighetti, diplômé de la classe d’architecture de l’Académie. Le portrait de Monighetti enchante par la pureté juvénile et la spontanéité des sentiments. Il est humble, véridique et en même temps, exalté poétiquement.
L’éclat ardent des yeux humides, le frisson des lèvres légèrement ouvertes parlent des passions secrètes du jeune homme. Le visage pâle de Monighetti, encadré par des cheveux noirs qui tombent doucement, est éclipsé par la pensée créative. Son regard enthousiaste, l’expression crédule sur son visage, est rêveusement fixé sur la distance. Monighetti était si modeste et charmant. “N. A Monighetti”, a écrit une nécrologie à son sujet, “était l’un de ces rares artistes qui, avec un talent considérable et une activité infatigable étendue, n’aiment pas se montrer; il vivait dans un environnement familial proche et a continué du matin au soir toute sa vie il se consacre à l’art.
La couleur du portrait est sobre, correspondant à l’apparence d’un jeune homme en simple vêtement noir. Mais Bryullov a extrait la couleur la plus fine de la gamme sombre monophonique. Animé uniquement par une tache rose des lèvres, le portrait émet une douce lumière intérieure. Le portrait de Monighetti nous est parvenu sous une forme déformée. Au siècle dernier, il a subi une opération barbare. Son ancien propriétaire, voulant “ajuster” une toile quadrangulaire sous un spectaculaire cadre ovale sculpté, a coupé la toile selon la peinture, violant ainsi ses proportions et son ratio.
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