Le talent exceptionnel de l’artiste trouve une expression vivante dans le portrait de Ginevra de Este, qui entre dans la collection du Louvre en 1893. La peinture est typique des portraits du début de la Renaissance, elle manque de sens physique et d’espace. Mais une robe à la mode a été soigneusement écrite, formant avec sa tête une silhouette claire et légère. Le fond, représentant un jardin fleuri avec des papillons flottants, est exécuté en détail, mais en même temps ne laisse pas une impression de faune, mais crée un sentiment d’un ornement décoratif bizarre.
Au XVe siècle, un portrait en tant que genre de peinture indépendant commençait à peine à prendre conscience. Et la forme du portrait de profil de poitrine, habituelle en Italie à cette époque, est généralement associée à des médailles antiques, qui, évidemment, ont servi de modèles pour les premiers portraits de ce type. Même ces portraits de profil qui ont été créés comme complètement indépendants, compositionnels pour ainsi dire, appartiennent à un ensemble déjà inexistant, sont considérés comme faisant partie du diptyque.
Apparemment, donc, les portraits en binôme étaient si courants. Et bien que la plupart des diptyques de portraits ne soient pas préservés dans leur intégralité, la connexion de l’image avec la partie déjà disparue du double portrait se fait clairement sentir. Tout cela peut être deviné dans l’image féminine incroyablement belle créée par Pisanello – avec un secret dans son regard, se tournant peut-être vers ses pensées ou vers l’interlocuteur mystérieux.
La princesse est représentée de profil, sur fond de papillons et de fleurs du bassin versant. On pense qu’il s’agit d’un portrait de Ginevra d’Este, bien qu’au début, on pensait que Margarita Gonzago, l’épouse de Leonello d’Este, avait été capturée sur la photo. Ce portrait a été considéré comme faisant partie de la composition, dont la seconde moitié était un portrait de Leonello. Les opposants à cette version soutiennent que généralement les peintures représentant des couples mariés avaient la même taille et le même arrière-plan. De plus, les fleurs sur la photo n’appartiennent pas aux symboles de Gonzago, et il n’y a qu’un vase dessus – le symbole d’Este.
Ginevra d’Este a épousé le dirigeant de Rimini Sigismondo Pandolfo Malatesta et a été tuée par lui quand il a découvert sa stérilité. La présence du bassin versant dans le tableau a conduit à l’hypothèse que Pisanello a peint un portrait de Ginevra après sa mort, dans les années 1440. Un dessin soigné des détails d’arrière-plan et l’atmosphère colorée de la toile sont des éléments typiques du style gothique tardif, dont Pisanello était un représentant exceptionnel dans le nord de l’Italie.
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