Gravure sur cuivre “Sea Monster”. Le contenu est mystérieux et la composition est très complexe. Une côte montagneuse avec des rebords escarpés s’élève. Au bord de l’eau – c’est une baie ou une rivière – les murs de la ville s’étirent. Ils entourent la falaise, grimpant le long de ses pentes jusqu’au sommet. Squat des tours de forteresse. La forteresse de Nuremberg est reconnue ici. Mais ce n’est pas si important. Le château a une apparence si fiable, il est si massif – ses tours sont sûres, ses murs sont si indestructibles, il domine la côte si fermement que contempler la gravure ne fait aucun doute – un tel château existe quelque part dans la réalité.
Une chaude journée d’été… Une sensation de chaleur naît d’un nuage blanc luxuriant dans le ciel. Inexplicablement, la gravure en noir et blanc crée le bleu du ciel. L’épinette hirsute descend le long de la côte jusqu’à l’eau. Le rivage est couvert de roseaux. Les femmes se baignaient dans une eau calme et endormie. Maintenant, ils, mortellement effrayés, courent à terre. Un vieil homme dans une camisole à champ long avec une épée qui se balance impuissante sur le côté court vers l’eau, levant les mains au ciel.
Et sur l’eau, coupant et moussant ses seins musclés, un énorme monstre, mi-homme, mi-poisson, flotte. Le monstre n’est pas effrayant, plutôt, même un visage barbu gentil et d’âge moyen. Un front haut est couronné par une corne d’élan. D’une main le monstre tient, comme un bouclier, la carapace d’une énorme tortue, de l’autre serre la main d’une jeune femme nue, allongée sur son torse.
Il y a aussi beaucoup de mystère dans cette scène. Une journée chaude est lourde d’anxiété grave avant la tempête. Les gens sur le rivage sont horrifiés et désespérés. Apparemment, la femme est enlevée. Mais le visage et surtout la pose de cette femme est étrangement cool. Elle ne se libère pas, n’essaye pas de se libérer, ne retire pas la main que le monstre a saisie. Son autre main repose calmement sur sa hanche. Bouche entrouverte, mais pas pour crier, mais avec étonnement. Elle ne tourne pas la tête vers ceux qui avaient peur de son enlèvement. Son regard est fixé au loin au loin… Allégorie? Probablement. Peut-être sur le sujet des dangers inattendus d’une journée claire et ensoleillée et que le firmament de la terre et les murs de pierre ne leur épargnent pas.
Mais sans avoir encore deviné ou sans avoir deviné le sens de la gravure, on voit l’essentiel – c’est beau! Tout y est – d’un voilier avec des voiles bien gonflées à l’arrière-plan à un roseau oscillant dans le plus proche – forme une unité intégrale. Et si vous trouvez le point correctement et regardez la gravure de la distance sur laquelle le maître comptait, elle prend soudain vie, vous commencez à voir que le monstre, nageant dans l’eau, nage vers l’avant, et la falaise avec le château et le mur de la forteresse recule rapidement. Le monstre et la femme sont légèrement décalés vers la droite par rapport à l’axe vertical de la gravure, et la falaise avec le château est légèrement vers la gauche. Cela crée un sentiment de mouvement. Mais quand le spectateur regarde la gravure, il ne devine pas ses secrets, il voit un miracle: les mouvements immobiles.
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