En la pintura “Monna Pomona”, una belleza de pelo negro se pone un collar en los dedos, en el que cuelga un corazón dorado atravesado por dos flechas. La mujer inclinó la cabeza para oler rosas blancas, violetas y caléndulas en una cesta colgante, y al mismo tiempo, el borde de la camisa inferior se abrió ligeramente. En el regazo de la dama descansa un ramo de rosas escarlata, que personifican su naturaleza apasionada. ¡Posando para una foto de Ada Vernon, que vivía en Kings Road, a dos pasos de la casa de Rossetti en Chelsea!
William Michael Rossetti describió las pinturas de su hermano en el período posterior a 1860 de la siguiente manera: “Mujeres hermosas con adiciones florales”.
Comenzando con Voss Baciata, Rossetti exaltó la belleza femenina y el poder del amor en una serie de retratos de media longitud. En contraste con la tendencia de los artistas británicos de esa época, Rossetti deliberadamente no puso ningún sentido en sus obras: la belleza se convirtió en un fin en sí misma.
Ya sea que retratara un personaje histórico o mitológico, en cada retrato, una mujer está representada solo por uno, muy cerca del espectador, en un espacio cuidadosamente pensado. Estas damas deslumbran con la abundancia de adornos decorativos con los que Rossetti se rodeaba de su casa en Chelsea: aquí, tanto instrumentos musicales como flores y joyas que se tejen en sus brillantes cabellos o brillan alrededor de sus cuellos.
Rossetti exhibió sus pinturas muy raramente, pero albergaba un círculo estrecho de clientes entusiastas, que a menudo eran tratados de mala manera. Por ejemplo, el artista era famoso por exigir grandes sumas por adelantado. La imagen “Monna Pomona” adquirió a Alexander Ionid, quien estaba destinado a convertirse en uno de los principales compradores de Rossetti en los últimos años de su vida.
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