Il est caractéristique que, en travaillant constamment en plein air, Vereshchagin ait remarqué des nuances de couleurs, le jeu de réflexes sur les objets et les tons bleus de brume aéroportée, mais il a transmis tout cela, craignant de “dissoudre” les formes architecturales dans les vibrations de l’air, pas purement plein air, mais quelque peu mises à jour manière conditionnelle académique.
Il n’a pas succombé à la possibilité de révéler une sensation purement optique de l’influence de l’environnement sur les objets, afin de ne pas perdre avec eux une idée claire et claire d’un objet image particulier.
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