Ce tableau a été exposé lors de la même exposition que le “Battage”. Venetsianov le présenta à l’empereur Alexandre Ier. Pendant ces années, sous le patronage impérial, la galerie des œuvres d’art de l’école russe fut créée à l’Hermitage. “Matin du propriétaire terrien” a été l’un des premiers tableaux à tomber dans cette collection.
Dans “Notes domestiques”, P. Svinin a répondu à l’apparition de nouvelles peintures de Venetsianov: “Enfin, nous avons attendu l’artiste”, écrit-il, “qui a transformé son merveilleux talent en une image d’un domestique, pour représenter les objets qui l’entourent, près de son cœur et du nôtre, et assez à temps dans ce… “. C’était, dans un sens, une image, mais en même temps, Svinin est arrivé au point même. Venetsianov a vraiment dépeint ici “des objets qui l’entourent”, ou plutôt sa propre maison à Safonkov.
Et le “propriétaire foncier” a écrit de sa femme, assombrissant délibérément son visage afin de “graisser” les similitudes et de ne pas détruire la typicité de la scène de genre. Cette “typification” oblige les historiens de l’art à comparer “Landowner’s Morning” avec les peintures rurales de Pouchkine “Eugene Onegin”. Ils parlent de la grande simplicité commune à deux maîtres contemporains, de la “capture” de l’esprit de l’époque, de l’effet de la “fenêtre ouverte”.
La technique durable utilisée par l’artiste est de construire des perspectives à l’aide de lames de parquet. La perspective de Venetsianov est un concept global; il ne l’a pas oubliée même lorsqu’il a écrit des têtes humaines. “L’intérieur” est l’une des caractéristiques les plus importantes de nombreuses peintures vénitiennes.
The Landowner’s Morning ne fait pas exception – l’auteur reproduit avec amour des meubles en acajou, caractéristiques des années 1820. La palette de Venetsianova semble parfois monotone, mais dans ce travail sa peinture est étonnante. Construisant constamment la palette de couleurs dans le contraste des tons rouge-brun et vert, il démontre ses compétences coloristiques comme pour le spectacle.
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