Anteriormente, estuvo en la reunión de Budapest del Conde Dula Andrash, luego en la colección de Gideon Gerlotsi. Se expuso en 1919 en la primera exposición de obras de arte nacionalizadas en la Sala de exposiciones “Myucharok” de Budapest y en 1981 en la Galería Nacional de Hungría en la exposición “De las colecciones privadas de Hungría”.
Para los antiguos propietarios, esta imagen también apareció como una obra del maestro de la escuela de Umbría. Se desconoce dónde se ubicó originalmente, pero podemos reconstruir su composición completa. Ayuda para esto es uno de los frescos de Antonio da Viterbo Jr., de lo contrario Pastury, cuya parte central coincide completamente con nuestro fragmento.
Sobre esta base, se puede suponer que dos ángeles fueron representados a ambos lados de María, y la misma María fue representada sentada.
Un bebé durmiente hace que uno recuerde la muerte venidera de Cristo en la cruz, la composición de la imagen parece proyectar en el futuro la imagen de María sosteniendo el cuerpo de Cristo en sus brazos. La coincidencia completa de las pinturas romanas y de Budapest sugiere que ambas son probablemente basadas en el mismo boceto preliminar. Por lo tanto, la hora y el lugar de creación de la imagen de Budapest se pueden determinar.
Dado que la imagen de Pastur, como lo demuestran los documentos, se escribió en Roma entre 1490 y 1494, la imagen de Budapest también pertenece a este período y, obviamente, se creó en Roma. Con total coincidencia, estos murales difieren significativamente en estilo, y esto excluye la posibilidad de que hayan sido pintados por un artista. El tipo de rostro característico, el importante papel del contorno es inherente a la escuela de Umbría más probable, pero la combinación sutil de estos elementos con soluciones plásticas sugiere la influencia de los maestros florentinos.
Los mismos rasgos característicos de la manera pictórica se pueden encontrar en las obras del artista, cuya obra fue reconstruida por primera vez por R. Longi.
El nombre real de este artista no se conoce, y es costumbre llamarlo Maestro de la Anunciación de Gardner en una de sus obras, que se encuentra en el Museo de Isabel, Stuart Gardner. El fresco de Budapest se puede atribuir a las obras de este maestro. Anteriormente, sus principales obras fueron atribuidas a Pinturicchio y Fiorenzo di Lorenzo.
Y el Maestro de la Anunciación de Gardner se intentó identificar con dos artistas que habían trabajado en Roma durante mucho tiempo y en el período relevante; En su obra se muestran rasgos visibles de la escuela de Umbría. V. R. Valentiner identificó los frescos del autor con Antoniatszo Romano y F. Ceri, cuya hipótesis parece más convincente, con Piermatteo da Amelia.
Los datos conocidos sobre la vida de Piermatteo dan una explicación de las características de su trabajo. A menudo visitaba Roma, trabajaba allí durante mucho tiempo, pero también trabajaba en Città di Castello, en Amelia y en Spoletto, donde fue aprendiz de Fra Philip Lipney. De modo que los elementos florentinos en su trabajo pueden explicarse por la influencia de Fra Philippe.
Los trabajos que sirvieron como el nombre del maestro se guardan en museos en Berlín, Altenburg, Boston y Filadelfia.
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