Le client du tableau était Canon van der Pale. Comme dans Madonna du chancelier Rolin, van Eyck essaie de montrer la présence du divin dans le monde réel. Le canon est représenté dans un véritable palais reconnaissable, dans le chœur de l’église cathédrale Saint-Donazien de Bruges, qui donne la réalité de Marie et du Bébé. Près de St. George et St. Donazian.
Les chercheurs pensent que l’image était autrefois accrochée dans l’église aujourd’hui détruite et reflétait l’intérieur réel. Son portrait frappe avec un aperçu profond de l’essence même du personnage. Dans tous les détails de la peinture, van Eyck donne l’impression de la plus grande matérialité et tangibilité matérielle. La peau de parchemin du vieil homme, le Canon van der Pallet, avec ses rides et ses plis secs, ou la broderie dorée et rigide du brocart de l’archevêque Donazian, sa mitre avec des pierres précieuses, est littéralement palpable.
D’un autre côté, le monde de la Bible: le Dieu miséricordieux a envoyé un fils, le Christ Rédempteur, dans le monde des deux côtés du trône – des images d’Adam et Eve, au-dessus d’eux: l’expiation du péché – Peut-être par le pouvoir de la foi. Et dans les profondeurs – des colonnes d’arches avec une scène Abraham sacrifie son fils Jacob, obéissant à Dieu. À proximité, les saints et la mortelle Marie et le bébé regardent le vieil homme réfléchi, dans leurs mains, ils ont un bouquet de fleurs et un perroquet – un soupçon du jardin d’Eden.
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