A diferencia de su amigo Vuillard, quien se hizo un nombre como pintor de retratos, Bonnard no pintaba retratos a menudo. Como regla general, representó en ellos a sus familiares o amigos.
Mientras trabajaba en el retrato, el artista no se impuso la tarea de penetrar en la psicología de la persona que tenía delante, su retrato era más bien un colorido recuerdo de intimidad o amistad. A veces estos retratos son inusuales en su composición. Por ejemplo, en la pintura “La Logia”, Bonnard escribe a los hermanos Burnheim para que la cabeza de uno de ellos se corte con el borde del lienzo.
Para Bonnard, quien absorbió las ideas de “Nuestro”, la decoratividad siempre estuvo por encima de la similitud del retrato. Al artista le encantaba incluir detalles “que hablan” en el retrato. En la misma “Cama”, los elegantes baños de las damas dan testimonio de su alta posición en la sociedad y la riqueza material.
En los casos en los que Bonnard no estaba bien familiarizado con la persona, prefería escribirlo en su casa, diciéndole al autor algunos de los hábitos y rasgos de carácter del retrato.
Cuando el artista alemán Karl Hermann le pidió a Bonnar que pintara un retrato de su esposa, él respondió que no tuvo la oportunidad de ir a Berlín para esto. Muy a menudo en las fotos de Bonnard está presente su esposa Martha. Pero estas obras no son exactamente retratos.
Solo porque, por ejemplo, en algunos “Marts” de Bonnard no hay ninguna semejanza con la Martha real.
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