Bosch interprète les visions du “renversement des pécheurs” et de “Hell River” conformément aux enseignements des mystiques, c’est-à-dire dans le plan spirituel. Sur le plateau du renversement des pécheurs, les pécheurs emportés par les démons volent dans l’obscurité. Les contours de leurs figures sont à peine éclairés par des éclairs de feu infernal. De nombreuses autres visions de l’enfer créées par Bosch semblent également chaotiques, mais à première vue, et après un examen attentif, elles révèlent toujours la logique, une structure claire et une signification.
Ici, chaque personnage existe seul. Le Jugement dernier est l’un des complots les plus consonants de Bosch. Sur les ailes, Earth Paradise est obligatoire, là encore, comme dans Wagon of Hay, Bosch place les anges déchus, et l’enfer, grouillant de pécheurs, à la vue des tourments dont le sang se refroidit dans ses veines. Dans Les Quatre Dernières Choses, Bosch dépeint le Jugement dernier de la même manière qu’au Moyen-Âge et à la Renaissance. La grande majorité de l’espace était allouée au ciel et le formidable vaisseau y était assis.
Dans le triptyque de Vienne, la scène du jugement divin avec le Christ au centre semble minuscule et le nombre d’élus est insignifiant par rapport à l’image déprimante d’une damnée humanité. Le jour du Jugement dernier, Dies irae, où la terre et l’enfer ne seront plus différents l’un de l’autre, sera le dernier accord de l’histoire de l’humanité, qui a commencé avec la chute d’Adam et Eve et leur expulsion d’Eden.
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