Peinture inachevée de Tiziano Vecellio “Le pape Paul III avec Alessandro et Ottavio Farnese.” La taille de l’image est de 210 x 176 cm, huile sur toile. Le client du tableau était le neveu du pape Paul III Ottavio Farnese. Dans les années 1540, Titien a créé un nouveau genre de portrait, appelé par son ami Aretino “histoire” – dans de grandes toiles représentant les clients à leur pleine hauteur, la splendeur solennelle des portraits de cérémonie est combinée avec la complexité dramatique des personnages, une intrigue qui rapproche ces toiles du genre des peintures historiques.
Maintenant, Titian crée des images qui ne sont pas typiques de la Haute Renaissance. Tel est, par exemple, son Paul III, qui ressemble extérieurement au portrait de Jules II Raphaël dans sa composition. Mais cette similitude ne fait que déclencher la profonde différence d’images. La tête de Julia est représentée avec un certain calme objectif; il est caractéristique et expressif, et dans le portrait lui-même, les principales caractéristiques constamment caractéristiques de son personnage sont transférées en premier lieu. Le visage résolu et réfléchi, fort et volontaire, correspond calmement, allongé impérieusement sur les bras des mains du fauteuil. Les mains de Paul sont fiévreusement nerveuses, les plis de la cape sont pleins de mouvement.
Il regarda légèrement sa tête dans ses épaules, avec une vieille mâchoire affaissée et prédatrice, gardée avec des yeux rusés, il nous regardait d’un portrait. Les images du Titien de ces années sont de nature contradictoire et dramatique. Les personnages sont véhiculés avec une puissance shakespearienne. La méfiance agitée d’un vieil homme qui regarde Ottavio avec colère et incrédulité, la banalité représentative de l’apparence d’Alessandro, la flatterie effrayante du jeune Ottavio, à sa manière hypocrite audacieuse, mais froide et cruelle, créent une scène qui frappe dans son drame.
Seul un homme élevé par le réalisme de la Renaissance ne pouvait pas avoir peur de montrer toute la puissance et l’énergie particulières de ces personnes si impitoyablement et en même temps pour révéler l’essence de leurs personnages. Leur égoïsme cruel, individualisme immoral avec une rigueur sévère a été révélé par le maître à travers leur juxtaposition et collision. C’est précisément l’intérêt de révéler les personnages à travers leur juxtaposition, de refléter l’incohérence complexe des relations entre les gens qui a conduit Titien – essentiellement la première fois – à se tourner vers le genre du portrait de groupe, qui s’est largement développé dans l’art du XVIIe siècle.
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