Adquirido de la colección Esterházy en 1870. Marchesi era ecléctica. Sus obras están influenciadas por Francesco Franchi, Marco Palmezzano y Raphael. Sin embargo, otro artista cotioliano, Francesco Zaganelli, a quien le encantó el efecto decorativo de las cortinas, tuvo la mayor influencia sobre él. Una de las obras de Zaganelli, un fragmento de la pintura del altar, se conserva en el Museo de Bellas Artes de Budapest.
Marchesi trabajó en muchas ciudades de Bolonia, Rimini, en las ciudades de Romagna, en Roma y Nápoles.
Como resultado del eclecticismo de la creatividad de Marchesi, es difícil organizar sus obras en orden cronológico. Solo se puede establecer que en sus obras posteriores la influencia de Rafael y los maestros de Umbría se siente con más fuerza. En el tablero de Budapest, algunos detalles, especialmente la imagen del cabello, todavía se parecen a Francesco Zaganelli.
Esta imagen es muy similar a la obra de otro Marquezi, “Cristo cargando la cruz”, ubicada en el Louvre y con fecha de 1520. Probablemente, el cuadro de Budapest fue pintado al mismo tiempo.
Tales composiciones se encuentran a menudo en el círculo de artistas pertenecientes a la escuela de Romagna. Por primera vez, esta composición fue creada por Giovanni Bellini en su foto sobre un tema similar, escrito por él en 1475-1480 en el frente del altar de la iglesia de San Francesco en Pesaro. Pero si la composición de Bellini, vista por los espectadores desde abajo, causa una profunda impresión dramática, la pintura de Marchesi, aunque transmite cierta compasión amarga, en esencia, no produce el impacto adecuado, no captura al espectador.
La enorme figura imponente de Nicodemo en la pintura de Bellini aquí se pierde en composición. El paisaje de fondo, que era neutro en Bellini, no era sorprendente: en la imagen de Marchesi, como resultado de una imagen detallada y demasiado detallada de la naturaleza, distrae la atención, absorbe los contornos y el poder de expresividad de las formas monumentales se debilita y se pierde.
En todas las otras numerosas variantes que repiten la composición de Bellini, tampoco hay una imagen en perspectiva diseñada para ver la imagen desde abajo que la haría impresionante; al parecer, todos fueron escritos con la expectativa de que se ubicarían en un nivel bajo. La pintura de Budapest está firmada en un pedazo de papel, el llamado “cartellino”, en la esquina inferior izquierda: Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat.
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