L’une d’elles était liée à la tentative de l’artiste d’utiliser le schéma et le système figuratif des paysages des écoles traditionnelles de Kano et de Tosa sans modifier la gravure. Cette tentative s’est soldée par un échec: les feuilles de paysage au schéma “classique” ne sont rien d’autre que des répliques grossières de tableaux. Bientôt, ils disparaissent de la gravure ukiyo-e.
Le second est “les peintures en perspective” – ukie, c’est-à-dire les compositions qui utilisent une perspective linéaire et un clair-obscur. En règle générale, la pénétration de ces techniques dans l’art japonais et, par conséquent, l’émergence de l’ukie sont associées à l’influence de la tradition artistique européenne.
Cependant, il est possible que la première impulsion à créer l’ukie ne provienne pas directement des œuvres occidentales, mais indirectement – des gravures d’espèces chinoises créées sous l’influence des dessins européens. En particulier, l’influence de la soi-disant mégane-e était forte – littéralement: une image de lunettes – créée en grand nombre dans la province de Suzhou.
L’acteur Bando Hikosaburo III en tant que guerrier Sagisaka Sanan – Toshusai Sharaku 
Actor Otani Oniji II as servant of Edoheus by Toshusai Syaraku 
El actor Otani Oniji II como sirviente de Edohei – Tusyushai Syaraku 
L’acteur Ichikawa Ebizo en tant que Sukuroku – Okumura Masanobu 
Yajima Kihei Mitsunobu – Utagawa Kuniyoshi 
Serviteur pardonné – Jean Honoré Fragonard 
Vent gagnant, temps clair Fuji rouge – Katsushika Hokusai 
Beauté Osome de la maison d’Abura-i – Kitagawa Utamaro