Pintura del artista holandés Rembrandt van Rijn “Hendrickje at the window”.Tamaño de la pintura 86 x 65 cm, óleo sobre lienzo.
El modelo de composición de este retrato fue la imagen atribuida al veneciano Palma Vecchio. “Esta es una imagen del estilo más alto, una túnica en tonos rojos brillantes sobre el fondo de sombras profundas llenas de amplios trazos energéticos. Las formas de la cara que se ven en el escote del cuerpo desnudo, los brazos son firmes, pesados, densos. Profundo y lleno de sensualidad.
La pintura de Rembrandt van Rijn está tan enmarcada que las obras de los retratistas holandeses parecen estar al lado de sus únicos estudios humanos insignificantes. Ante nosotros está el mito de Hendrickje en lugar de un retrato. La actitud del artista hacia Hendrickje es completamente diferente aquí que en las imágenes de Saskia.
En los retratos de este último, Rembrandt es capturado, por así decirlo, por la visión que ve. Aquí el artista eleva el modelo al valor del monumento.
Saskia le presentó un nuevo mundo, lo arrastró a este mundo, Hendrickje Stoffels lo protege del mundo exterior, mientras que el artista la lleva a su propio mundo, el mundo del arte. Él la exalta en la foto, Hendrickje siente esta exaltación, ella lo cree y nada puede sacudir esta fe. Esta es su grandeza humana… La forma más expresiva, que conserva en el retrato la simple humanidad y la bondad del alma femenina “.
Después de vender la casa en una subasta a mediados de la década de 1650, Rembrandt continúa viviendo y trabajando en la calle Briestraat, pero a finales de 1660 se mudó al barrio de artesanía de Jordaan, en la calle Rosengracht. En diciembre del mismo año, Titus y Hendrickie establecieron una compañía para vender obras de arte, toman a Rembrandt para que actúe como un “asesor” de comida y vivienda gratuitas y se encargan de todas sus obras recién creadas como servicio de respuesta.
Tal paso, no legalmente indiscutible, lo protege de los ataques de los acreedores y de la resolución del Gremio de San Lucas adoptada en agosto de 1658, esta “representación de los intereses de los artistas” dirigida directamente contra Rembrandt van Rijn. Según este decreto, ningún artista en quiebra cuya propiedad se vendió en una subasta no tiene derecho a trabajar en la ciudad y recibir ingresos de ella.
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