Les voyages à l’Est étaient souvent entrepris par des artistes russes. Si les maîtres du milieu du XIXe siècle ont interprété les intrigues plus proches des ethnographes, les artistes russes qui ont voyagé vers l’Est dans les années 1880-1890 ont souvent recherché des motifs purement picturaux.
Par exemple, L. M. Zhemchuzhnikov a écrit dans ses mémoires: “L’Orient m’a captivé par ses couleurs, ses marbrures et ses propres lignes. Je suis convaincu qu’un artiste qui s’est formé en Europe devrait aller à l’Est. Ayant étudié les subtilités des visages européens, où les passions sont masquées, il doit aller en Orient pour étudier le soleil plus chaud, la nature, pleine de félicité, de panachure et de combinaisons de couleurs, pour tracer et comprendre l’origine des passions et de leur manifestation – sans masque. Il y a une large place pour les couleurs et la psychologie. “
Ayant commencé à travailler directement sur la série “De la vie du Christ” en 1899, Polenov a fait un deuxième voyage au Moyen-Orient pour recueillir des matériaux. Il a de nouveau apporté du voyage principalement des croquis de paysage qui, comme les croquis créés lors du premier voyage, ont été montrés à l’exposition itinérante XVII. “Ce sont des notes vives sur les couleurs de l’Orient qui ont frappé l’artiste”, a écrit Ostroukhov, “des morceaux de la mer d’azur, rougissant les sommets des montagnes du sud dans les couleurs du coucher du soleil, des taches de cyprès sombres dans le ciel bleu profond, etc. C’était quelque chose de plein de fascination sincère pour la beauté colorée, et en même temps résoudre des tâches colorées d’une manière complètement nouvelle pour l’artiste russe et inhabituelle pour lui.
Polenov dans ces croquis a révélé à l’artiste russe le secret d’un nouveau pouvoir coloré et a suscité en lui le courage d’un tel traitement de peinture auquel il n’avait jamais pensé auparavant. Dans les croquis orientaux, la maîtrise picturale de Polenov a trouvé de nouvelles facettes. Il a travaillé avec des peintures pures sans les mélanger sur la palette, juste sur la toile a trouvé les relations de couleurs exactes, obtenant une couleur sonore.
Dans le même temps, des perceptions profondément individuelles des motifs architecturaux ou paysagers, la capacité de l’artiste à les remplir de cette force émotionnelle, grâce à laquelle les images à grande échelle acquièrent parfois une signification symbolique, se sont manifestées dans des croquis. La nature luxuriante du sud a donné à Polenov diverses intrigues et thèmes, inspirant des décisions pittoresques fraîches et intéressantes.
(No Ratings Yet)