Toutes les peintures de M. Vrubel sont créées dans une atmosphère mystérieuse et féerique. Surtout ses démons. En 1891, M. Vrubel a peint 30 illustrations pour la nouvelle édition anniversaire
La fille sur le fond du tapis persan – Mikhail Vrubel
La fille sur le fond du tapis persan est l’une des belles œuvres du célèbre artiste Mikhail Vrubel. Une image colorée et vivante apparaît devant le spectateur. Au centre de
Egyptien – Mikhail Vrubel
Vrubel doit une sérieuse poterie au rapprochement avec le cercle artistique d’Abramtsevo au début des années 1890. Bien qu’il s’intéressait à la sculpture plus tôt. L’artiste n’a reçu aucune formation
Tamara dans le cercueil – Mikhail Vrubel
Ayant terminé le travail sur “The Demon Sitting”, Vrubel ne s’est pas séparé de Lermontov; le destin a souhaité poursuivre le dialogue des deux grands maîtres. Le rôle du destin
Faust – Mikhail Vrubel
Le triptyque a été créé pour décorer l’intérieur de la maison de l’un des mécènes des Morozov. L’intrigue est bien connue non seulement comme base de nombreuses œuvres littéraires, mais
Ange avec un encensoir et une bougie – Mikhail Vrubel
À Kiev, Vrubel s’est engagé avec enthousiasme dans la peinture religieuse. Il a restauré les anciennes fresques de l’église Cyrille, fait plusieurs peintures murales sur les murs du temple. Parmi
Italie Nuit napolitaine – Mikhail Vrubel
Vrubel de sa jeunesse était un amateur de théâtre invétéré. Mais il n’a commencé à mettre en scène des représentations qu’à partir de 1891 – l’artiste S. Mamontov a attiré
Princess Dreams – Mikhail Vrubel
Un panneau décoratif est une image destinée à la décoration permanente ou temporaire d’une section de mur ou de plafond, c’est-à-dire qu’il construit un espace de vie d’une certaine manière,
Diseuse de bonne aventure – Mikhail Vrubel
Vrubel aimait voyager à travers les pays. Il a visité: Rome, Milan, Athènes et d’autres villes, mais son cœur est resté pour toujours dans la capitale de la Russie –
Lilas – Mikhail Vrubel
Le désir de reproduire fidèlement la nature, caractéristique de la plupart des paysagistes de la seconde moitié du XIXe siècle, à Vrubel cède la place à la perception du motif