Le motif des roches ne se trouve pas souvent dans l’art de Koro, qui évoque généralement l’image d’une sorte de fleur vague, brumeuse et voilée. Pendant ce temps, ce motif a attiré l’artiste dès ses premiers pas dans l’art. Même alors, le culte romantique de la nature sauvage “éternelle” a trouvé en Koro un adhérent sincère. Il s’est tourné vers le thème “rocheux” au milieu des années 1820, en images de la forêt de Fontainebleau.
Arrivé bientôt en Italie, le jeune artiste a été conquis par les falaises d’Ertruria, le rude environnement de Civit Castellan et le château de Sant Elia. Koro a passé l’été 1828 à Naples, à faire des sorties dans ses environs, à gravir le Vésuve, à visiter Capri et l’île d’Ischia. Robo, le biographe de l’artiste, parlant de son voyage à Naples et dans les environs, remarque qu’il “a marqué son itinéraire avec un dessin ou une image”. Apparemment, c’est alors que “Rocks” a été écrit, un paysage inhabituel pour Koro, qui n’a pas d’analogies directes dans sa peinture.
En général, la côte de la mer a rarement suscité chez l’artiste le désir de les capturer. Cependant, l’image ne donne pas l’impression d’un croquis naturel et pourrait être réalisée plus tard. On sait que Corot a envoyé la “Vue d’Ischia” au Salon de 1837, mais même Robo n’a pas pu identifier cette image. Des bonnets rouges sur les hommes à l’entrée de la grotte, signe caractéristique du costume des pêcheurs napolitains, contribuent à “l’attachement” napolitain de l’image, et les traits du paysage permettent de le clarifier encore plus.
On peut supposer que la côte d’Ischia, une île d’origine volcanique, où les colons grecs se sont installés au VIIIe siècle avant JC, est représentée ici. e. ou un autre paysage dans les environs de Naples. L’aspect ancien de la côte majestueuse, lorsque l’architecture, incapable de discuter avec la nature, y cède et se confond presque avec la pente sur laquelle elle est moulée, a attiré l’artiste avec la même force avec laquelle les ruines antiques de Rome et les coins intacts de la Campanie romaine l’ont attiré.
Le fait que la peinture soit privée de la fraîcheur de nombreux paysages de Koro de cette époque peut s’expliquer par le désir de l’artiste de saisir plus précisément l’originalité du lieu: la couleur globale des “Roches” est déterminée par la couleur jaune grisâtre naturelle de la pierre de l’île. L’ancienne inscription au crayon sur la civière Baron von der Heydt suggère que la peinture appartenait autrefois à August von der Heidt, le célèbre collectionneur de nouvelles peintures, fondateur du musée von der Heidt à Wuppertal. Cependant, le dernier emplacement de l’image en Allemagne reste inconnu.
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