Plis externes de la création de l’autel du Jardin des délices terrestres. Bosch dépeint ici le troisième jour de la création: la création de la terre, plate et ronde, baignée par la mer et placée dans une sphère géante. De plus, la végétation nouvellement émergée est représentée. Il y a des preuves que Bosch a également écrit le cinquième jour de la création: la création du règne animal sur terre – à l’arrière des volets du maître-autel à Hertogenbosch. La composition en question est le premier paysage clair de l’histoire de la peinture hollandaise.
Cette intrigue rare, sinon unique, démontre la profondeur et la puissance de l’imagination de Bosch. Sur la technique de peinture de Jérôme Bosch. Les contemporains de Bosch étaient ravis de sa technique pittoresque. Dans le contexte de la peinture sèche de la plupart des artistes flamands et néerlandais de cette époque avec leurs draperies ennuyeuses et leur anatomie intrusive, ses peintures ont l’air vibrantes et dynamiques, les couleurs sont juteuses et le coup de pinceau qui est posé la première fois, de sorte que des indices préliminaires restent souvent en vue – rapides, vif et expressif.
Sur une surface en bois, traitée avec une couche de vernis rosé translucide sur le dessus de la base du sol, la couleur devient brillante et transparente, joue des nuances roses et violettes au voisinage du bleu ciel, jaune, vert jade, marron, clignote orange, carmin, jaune soufre dans la lueur des incendies et se dissout dans une gamme complexe de rideaux lumineux dans des paysages étonnants. Parfois, il devient presque “impressionniste”, s’épaississant dans les plus beaux zigzags et les veines vacillantes obtenues au toucher d’un pinceau avec de la peinture blanche.
Dans les œuvres de la dernière période, la couleur, au contraire, repose librement sur une surface plane, formant des contrastes expressifs. Le problème de l’espace est également résolu par Bosch étonnamment original. Si dans les premiers travaux il adhère encore plus ou moins à la perspective traditionnelle, alors dans la grande fantasmagorie de la période mature il invente une nouvelle technique. Bosch crée une sorte d’espace indéfini, où de nombreuses figures en mouvement alignées en chaînes horizontales ou légèrement inclinées forment un premier plan continu, contrastant avec des épisodes de l’arrière-plan, mais sans aucune relation inverse.
(No Ratings Yet)