Okumur Masanobu, le deuxième maître exceptionnel de cette période, a une approche plus indépendante de la gravure de chevalet. Bien qu’il préfère toujours les formats horizontaux, il utilise également des formats verticaux qui ne sont plus associés au livre.
Dans les années 1740, une technique d’impression bicolore avait été développée en gravure, et Masanobu l’a volontairement appliquée, illustrant les tenues exquises de ses héroïnes et les attributs de l’apparence des héros. Les lignes de Masanobu sont devenues plus minces, plus élégantes, l’artiste les utilise à bon escient: les visages des personnages sont délimités par la ligne douce la plus fine, et, par exemple, les détails du décor ou les contours des vêtements reçoivent une ligne plus épaisse et plus rugueuse, ce qui donne à la gravure une variété de moyens expressifs.
Okumura Masanobu a également travaillé dans le domaine du graphisme de théâtre, mais n’était pas aussi innovant et enthousiaste que Kienobu. Masanobu a préféré des sujets plus proches du thème de la beauté féminine. Mais je dois dire que, selon la tradition, tous les rôles dans le théâtre Kabuki ont été joués par des hommes.
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