El misterio del ideal clásico de la figura humana no da a Dürer el resto. Dedicó muchos años a trabajar en su dominio, resumiendo posteriormente los tres conocidos Tres libros sobre proporciones, en los que había trabajado desde 1515 durante más de diez años.
La primera encarnación figurativa de esta búsqueda es el célebre autorretrato del año 1500, una de las obras más significativas del artista, que marca su plena madurez creativa. De este retrato desaparecen todos los elementos de la narrativa ingenua; no contiene ningún atributo, detalles de la situación, nada incidental, que distraiga la atención del espectador de la imagen de una persona. En un fondo neutro, un triángulo subordinado con forma clara se asoma directamente en la cara de una media figura humana.
La imagen se basa en el deseo de generalizar la imagen, el orden, el equilibrio externo e interno; La apariencia individual está sujeta a una representación ideal premeditada.
Sin embargo, la mayor honestidad creativa de Durer y la sinceridad que nunca lo cambia lo hacen agregar a esta imagen un tono de ansiedad y ansiedad. El ligero pliegue entre las cejas, la concentración y la seriedad subrayada de la expresión le dan a la cara un toque de tristeza sutil. Inquietas dinámicas completas de mechas de cabello rizado fraccional que enmarcan la cara; Los dedos delgados y expresivos parecen moverse nerviosamente, volteando la piel del cuello.
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