Au début de 1907, Paula Moderzo-Becker se rend de nouveau à Paris, où elle continue de travailler intensément, améliorant son style et sa technique de peinture. Elle visitait souvent le Louvre et pendant cette période son attention a été attirée par les portraits de la fin de l’Antiquité. Ils ont eu un impact significatif sur son travail de cette période.
La reproduction des couleurs dans ses portraits est devenue plus expressive et plus expressive. Un exemple de ceci est le célèbre portrait de Rilke. En outre, Paula Moderson-Becker s’est inspirée du langage artistique de l’art romain antique et gothique antique.
“Autoportrait aux camélias” a été écrit en 1907. Paula tient la branche de camélia dans cet autoportrait serein, comme symbole du cycle éternel de la floraison et du flétrissement, de la vie et de la mort. Une expression faciale douce et des yeux agrandis montrent son intérêt pour les anciens portraits de Fayum qu’elle a vus au Louvre.
Le format haut et étroit de l’image, l’image frontale, le centre de la composition – des yeux excessivement grands provoquent involontairement une association avec le portrait Fayusma unique. La branche de camélia, qu’elle tenait dans sa main, est à peine indiquée graphiquement, le plus important est le symbole de cette plante à feuilles persistantes. Et une prémonition de sa propre mort prématurée. Le 26 juillet 1900, elle note dans son journal: “Je sais que je ne vivrai pas très longtemps. Mais est-ce triste? Le festival est-il meilleur parce qu’il est plus grand? Et ma vie est un jour férié, un festival court et intense.”
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