Como en nuestra época, algunos artistas, refiriéndose al tema militar, “de acuerdo con la tradición” representan un tipo de batalla semi-fantástica, choques de tropas, en una palabra, ¡batallas! Las imágenes de estos autores, que sorprenden a primera vista, con una gran cantidad de efectos que llaman la atención de los ojos, no siempre revelan profundamente el tema que han tomado. Sin embargo, hay obras que hablan sobre la guerra, en las que no hay nada externo, pegadizo, pero que, sin embargo, posea un gran poder de influencia imaginativa.
Tal es la imagen de A. A. Deineka “Las afueras de Moscú. Noviembre de 1941”. Pocas pinturas pueden decir tanto sobre la Gran Guerra Patria, como este lienzo.
El impresionante poder de la pintura de Deineka reside, sobre todo, en su extraordinaria y, al mismo tiempo, muy simple en términos de expresión. Pesado para el país invierno de 1941.
Las tropas fascistas están en las afueras de Moscú… En la imagen hay varias casas con ventanas rotas, entre las que se encuentran los restos de una estructura destruida; Un camión pasa corriendo. Eso es todo lo que se puede ver detrás de las filas de dardos y erizos antitanque ubicados en primer plano. Pero resultó ser suficiente para que el artista describiera este poco para crear la imagen severa de la inexpugnable capital rusa, una imagen que narra los dramáticos acontecimientos de la historia de nuestra Madre Patria.
La fuerza de muchas pinturas temáticas de Deineka es una composición bien pensada. La forma en que él tiene en el lienzo representado está siempre estrechamente relacionada con la expresión de los aspectos más esenciales del plan.
En la película “Afueras de Moscú. Noviembre de 1941”, como en toda una serie de sus otros trabajos sobre los temas de la Gran Guerra Patriótica, Deineka trató de expresar sus sentimientos: la ira del artista-ciudadano, quien observó con dolor los severos desastres y las terribles experiencias que atrajo a su gente. guerra Al mismo tiempo, el artista quería mostrar la imagen severa y valiente de la Patria, que personificaba en la imagen de Moscú. La tarea que debía resolverse en este caso era transmitir en la imagen de una naturaleza de paisaje la idea de invencibilidad, la inaccesibilidad de Moscú.
Hay que decir que Deineka hizo frente perfectamente a esta tarea difícil y factible solo para unos pocos. Como en cualquier obra de arte genuina, todo es importante en la imagen; No solo la trama, sino también las características de una construcción en perspectiva, incluso el formato del lienzo a su manera sirve para expresar un contenido ideológico profundo. Entonces, por ejemplo, en la imagen, todo lo que se muestra se muestra como se ve desde abajo.
Esto hizo posible enfatizar el terreno desigual: la ciudad se percibe como parada en una colina.
Las casas de piedra, incómodas, con aberturas de ventanas abiertas, ocultas en su parte inferior de la loma, parecen estar encarnadas en el suelo. Sin embargo, visibles desde abajo, se dirigen hacia arriba. Todo esto los hace similares, según uno de los historiadores del arte, a las “fortalezas duras y peculiares, fortalezas inexpugnables…” El formato de lienzo horizontal bien elegido favorece la impresión de estabilidad y robustez de las casas.
La pintura “Afueras de Moscú. Noviembre de 1941” puede servir como un brillante ejemplo del uso de tales medios de expresión artística, como un ritmo lineal. Cerca uno del otro en la dirección de la línea: la vertical de los edificios y los postes telegráficos, así como los tobillos cercanos que se inclinan casi por una inclinación, podrían aportar monotonía al trabajo, una monotonía aburrida, pero grupos alternos de similares en la dirección, líneas casi paralelas se dibujan con tanta habilidad que en casa adquieren algo de espiritualidad especial, una especie de expresión, y el dolby girado hacia el enemigo, con su ritmo estricto y preciso, le da a la apariencia de las afueras una formidable apariencia erizada.
En el desarrollo de la trama, la soledad de las afueras juega un papel importante.
Dibujando el paisaje desértico, el artista introdujo así en la imagen un sentido de alerta; El estado de ánimo general del lienzo se caracteriza por la coloración de la tensión severa, el drama. Está claro para el espectador que la población ha dejado el hogar: quién ha ido al frente, quién está cavando trincheras, quién en la parte trasera ayuda con su trabajo para defender a la Madre Patria. Pero está claro para el espectador que la línea de defensa se organizó aquí, los defensores de Moscú se fortalecieron, se hicieron clandestinos y se preparó una reunión aplastante para el enemigo.
La aparición de la camioneta: un episodio que viola, pero al mismo tiempo enfatiza la impresión de deserción. Parece que en un momento el camión desaparecerá y todo volverá a sumergirse en el completo suspenso del silencio.
Ráfagas de viento escalofriante golpean una lona sobre su cuerpo. El frío, el frío está esperando al enemigo aquí… En el cuadro “Las afueras de Moscú. Noviembre de 1941” Deineka parece ser un maestro exigente y exigente. Utiliza un lenguaje visual simple, lacónico; Presta especial atención al dibujo agudo y expresivo.
Cuidadosamente trata un medio de expresión artística como el color. Usando la paleta con moderación, él, sin embargo, caracteriza de manera precisa y expresiva la diferencia de objetos en color y material. Por ejemplo, retrata una construcción antigua y nueva de una casa, cuyo tono general amortiguado se ve perturbado por los inquietantes colores rojo y amarillo. El mismo cielo oscuro y plomizo está escrito de forma tan expresiva y sencilla, que refuerza el elemento dramático de la imagen. Las técnicas pintorescas de Deineka son tacañas, algo secas a primera vista.
Pero Usándolos, el artista expresa sus pensamientos con total claridad y certeza. No rechaza los detalles de la imagen. Su método de generalización incluye la capacidad de elegir los detalles necesarios, para transmitir los detalles característicos. Entonces, por ejemplo, Deineka no representa el paisaje invernal en absoluto, sino que muestra el paisaje del comienzo del invierno: el suelo está cubierto por una fina capa de nieve, desde donde se puede ver el pasto viejo y seco. Este detalle particular se incluye en la imagen en nombre de la autenticidad histórica y la expresividad figurativa. desde donde se puede ver pasto viejo y seco.
Este detalle particular se incluye en la imagen en nombre de la autenticidad histórica y la expresividad figurativa. desde donde se puede ver pasto viejo y seco. Este detalle particular se incluye en la imagen en nombre de la autenticidad histórica y la expresividad figurativa.
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