Tropinin, quedándose como un siervo, era un hombre de patio. Se cree que la gente del patio tenía una relación bastante distante con el mundo campesino y, “mimada” por la cercanía aristocrática y la humanidad, ya no lo entendía completamente. Mientras tanto, los “campesinos” de Tropininsky refutan esta opinión.
Inmediatamente notamos que en esta área el interés del artista por los representantes del “rango bajo” se formó en gran parte debido a las enseñanzas del Profesor S. Shchukin, quien en su clase de retratos solicitó incansablemente temas de estudiantes como “Boda campesina rusa” o “Vorozhba en tarjetas”. Pero la propia vida de Tropinin, encerrada en el estado ucraniano del conde I. Markov, no ofreció ninguna alternativa especial, con la excepción del trabajo directo “pictórico” de sus dueños para sus pedidos, por falta de otra “naturaleza”, se mantuvo para retratar solo a los campesinos. Así, la Tropinina se ubicó en los orígenes del arte “popular” en algunos aspectos de mala gana.
Sin embargo, escribió a los campesinos con placer, encontrando notas particularmente cálidas para tales obras, como “El viejo, el conductor, Confiando en el látigo” o “El viejo, apedreando la muleta”, de los años 1830. Por cierto, la datación de estas obras indica claramente que el artista ha mantenido un interés en el mundo campesino también en la libertad.
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