William Morris, quien conoció a Burne-Jones mientras estudiaba en la Universidad de Oxford, fue un autor prolífico que publicó historias, artículos políticos, poemas. La creación de esta imagen inacabada del artista inspiró el poema de Morris, “El amor es suficiente”, que comenzó en 1871.
La parte principal del poema es una obra teatral que se presenta ante los novios sobre el rey, que está buscando a su amada. Morris, describiendo al personaje principal, dijo que este es un rey que no está contento con nada más que con el Amor; lo dejó todo para buscar amor y, al adquirirlo, se dio cuenta de que tenía suficiente amor, aunque no tenía nada más. Se suponía que Burn-Jones debía crear grabados para la portada del libro, pero no pudo completar el trabajo a tiempo, y el poema salió sin decoración.
De una forma u otra, sin duda admirado por la alegoría de Morris, Burne-Jones decidió escribir un gran lienzo.
No ilustró ningún episodio en particular, sino que imaginó una escena en la Casa del Amor. El legendario rey Faramnd se representa en el momento de la coronación; su amado Azaalais está de pie junto a él. En los bajorrelieves que adornan las paredes redondas, hay desafortunados amantes que ya han aparecido en las pinturas y acuarelas de Bern-Jones: Piram y Tisba, Filida y Demofont, Orfeo y Eurídice.
El artista probablemente decidió que tiene algo en común con estos personajes trágicos, porque varios años antes de la creación del “Templo del amor” rompió con su amante, la modelo Maria Zambako. En 1869, cuando surgieron rumores de su conexión, Rossetti le dijo a Ford Madox Brown que los asuntos del “pobre viejo Ned” son bastante malos. Incluso cuando Burne-Jones regresó con su esposa sufrida, Georgiana, se habían sentido las consecuencias del adulterio durante muchos años.
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