William Morris, qui a rencontré Bern-Jones pendant ses études à l’Université d’Oxford, était un auteur prolifique qui a publié des nouvelles, des articles politiques et des poèmes. La création de cette image inachevée de l’artiste a été inspirée par le poème de Morris “Enough Love”, qu’il a commencé en 1871.
La partie principale du poème est une pièce jouée devant la mariée et le marié sur le roi, à la recherche de son bien-aimé. Morris, décrivant le protagoniste, a dit que c’est un roi que rien que la joie aime; il a tout quitté pour chercher l’Amour et, l’ayant acquis, il s’est rendu compte que l’Amour lui suffisait, bien qu’il n’ait rien d’autre. Bern-Jones était censé créer des gravures pour le frontispice du livre, mais n’a pas réussi à terminer le travail à temps, et le poème est sorti sans décoration. D’une manière ou d’une autre, sans aucun doute admiré par l’allégorie de Morris, Bern-Jones a décidé d’écrire une grande toile.
Il n’a illustré aucun épisode en particulier, mais a plutôt imaginé une scène dans la Maison de l’amour. Le légendaire roi Faramrnd est représenté lors du couronnement; son bien-aimé Asalais se tient à côté de lui. Sur les bas-reliefs ornant les murs ronds se trouvent les amants malheureux qui sont déjà apparus sur les peintures et aquarelles de Bern-Jones – Pyram et Teesba, Filida et Demofont, Orphée et Eurydice.
L’artiste a probablement décidé qu’il avait quelque chose en commun avec ces personnages tragiques, car quelques années avant la création du “Temple de l’amour”, il a rompu avec sa maîtresse – le modèle Maria Zambako. En 1869, lorsque des rumeurs ont surgi au sujet de leur relation, Rossetti a dit à Ford Madox Brown que les affaires du “pauvre vieux Ned” étaient vraiment mauvaises. Même lorsque Bern-Jones est retourné auprès de sa femme qui souffre depuis longtemps, les Géorgiens, les conséquences de l’adultère pendant de nombreuses années se sont fait sentir.
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